《我的前半生》，是"大奶教"的活标本
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《我的前半生》，是"大奶教"的活标本 ||娱乐观

2017-07-09 侯虹斌 侯虹斌


电视剧《我的前半生》似乎开局不错，创豆瓣国内现代剧评分最高的作品，开播第一天点击量就破亿，而且豆瓣评分开画时还达到8.2分。这出“亦舒原著”，由马伊俐、靳东、袁泉、雷佳音主演，陈道明客串的电视剧一下子就引起了关注。

然而，我这个亦舒粉，勉强看了半集，就已恨不得自戳双目了。只是为了工作，我不得不看了前面五集。35岁的罗子君，舒舒服服地当着全职太太，每天吃喝玩乐买买买，然后老逼着闺蜜帮忙调查老公陈俊生有没有外遇。结果丈夫还是有外遇了，突然离婚，她却完全没有察觉……毫无工作经验的中年弃妇闯入社会，还拖个孩子，子君的人生从安逸到谷底。

这不是亦舒作品，完全背离亦舒。亦舒的旗帜是，“做人最紧要姿态好看”。而女主角子君，在前几集里立的旗帜是：“这个家就是我的角斗场，要不胜者为王，要不血溅当场。”一个以打小三为天职的女性，敌军未至便自己抓得满脸狰狞了，哪有体面可言？



电视剧版《我的前半生》，何止与香港大女人的气场八字不合，就算抽离出“亦舒”二字，亦难以成立。原著里风清云淡、不谙世事、人畜无害，只是因为被保护得太好而无需用脑子的傻白甜太太，在电视剧里变成一个庸俗势利、自私透顶、完全没有界限感、蠢到炸裂的三八（马伊俐饰）。

而小三，在书里本是一个粗俗而缺少姿色的过气演员，比恬淡如菊的子君多了点生动和生猛，于是收服了“只见过莲花、开始觉得牡丹美”的涓生；而电视里，小三（吴越饰）则变成了一位温柔体贴的离异母亲，一脸的恬静，却静水流深，很有心计。恍然间，善恶易位了：小三温柔识大体，大奶变成了恶毒妇人。


罗子君与“小三”凌玲同坐车里时对凌玲的评价

这个大老婆有多讨人嫌？子君买鞋，一边趾高气扬地要几个服务员跪在地上给她换好，一边咬牙切齿地说：“（私奔的）最好男的女的，通通枪毙掉”，一边神情暧昧地对着女店员说：“现在的小姑娘，只要看你有钱，才不管你老不老实，都往上生扑的是吧？”分明是对着卖鞋的小姑娘们指桑骂槐。女店员只是打一份工，至于这么没礼貌么？


罗子君买鞋时对服务员要求苛刻

恍然间，子君仿佛某太太附体，一副我老公是万年纯阳之体、金刚不坏之身，要怪只怪小三勾引他的“贤良淑德”。

子君自称，唯一要做的事就是看紧老公，和老公身边花枝招展的女孩子做斗争。到了餐馆就炫耀自己吃的都很高级，张口闭口就你知道我的东西有多贵吗，穿得像个调色盘，出一次门就买八万块钱的鞋；不仅要闺蜜动用资源帮她调查老公的实习生，还要闺蜜的男友贺涵（靳东饰）送她回家。贺涵气得直吐槽：谁要娶了这样的老婆，没有外遇那才是奇迹！


因为羊皮底的鞋不能沾水，罗子君硬是要贺涵送她回家

可就这样，子君还非常自豪的说：“我就好吃懒做怎么了？我有老公养我、爱我、给我钱花。”更著名的是这句台词：“小姑娘，你还没结婚吧？等你到了我的年纪，我的处境，你就会知道，相对你的婚姻你的家庭，教养是完全不值一提的东西。”



讲真，我头一次觉得软糯的上海话如此尖锐、刻薄，毫无分寸、毫无教养，一听她的口音，我就想弹到十米以外。

子君应该给上海话道歉。

亦舒原著中，子君的名字来自于鲁迅的《伤逝》。鲁迅本人说过：“悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看，喜剧就是把无价值的东西撕破给人看。 ”对不起，这位子君被“抛弃”，是众望所归、喜大普奔；这是喜剧，直接剧终就好了，后面的都不必要了。谁想看到一个令人厌恶的女人逆袭，并过上好日子呢？ 这是反高潮好吧？

现实生活中有多少大奸大恶之徒呢，子君这种恨不得把“我老公有钱”五个字刻在额头上的女人，就算得上顶讨厌了。

子君之所以讨厌，是因为她把传说中的“正室范儿”全部集于一身，是编剧对这一类女人的丑化：

不工作、不带孩子、不做家务；热衷于花钱，而且没品味，穿得像红绿灯，花得特别蠢；不爱丈夫，只爱正妻这个地位，人生的动力就是寻找虚幻的小三并且打小三；骚扰闺蜜，并纠缠闺蜜的男友，不知分寸；不学无术，脑子完全是一包草。


罗子君的红绿装

并不是说出轨的丈夫和小三，就代表正义；但他们的对立面，子君，作为“大房原教旨主义者”，我看不出其值得同情之处。就这样，编剧还一个劲地想怂恿我们：啊，同情她吧，她什么都没有了！惨得只能去泡闺蜜的男朋友了！

而在亦舒笔下是不可能出现这样的女人的。所谓“姿态好看”，一是，不能太穷；不是开着林宝坚尼（兰博基尼）便是平治房车（奔驰），穿着开司米，真丝衬衫，珍珠耳环，审美亦是一流。即便是困苦时，买不起新衣服，旧的衬衫领也要熨得笔直，也是有品的。二是，有分寸、知进退；纵然会犯蠢，亦有种傲气，不纠缠，转身就走。三是，胸中终有格局，自爱、自我，却不是自私——自私就堕入下乘了。

亦舒虽然是言情小说家，而且是满纸的奢侈品牌，炫起富贵来，比郭敬明的《小时代》还要靡烂。但她终究不会坠入黑暗和互撕，就是因为书中，女人或男人都是要脸的，都提着一口气，都知道好赖。而现在的影视剧，基本上已经把这点分辩是非的能力抛掉了。

《我的前半生》里，不管是编剧还是演员本人，对“正室范儿”和“全职妈妈”，都有着极深的误解和丑化。一个夫妻双方都受过良好教育的稍富裕点的中产家庭，这个太太，是不是可能闲成这样子的：光是孩子的教育问题就足以让她上火，还有各种财富规划的琐碎小事；而这些事情，保姆用不上，都得靠主妇操劳。全职主妇，只不过工作就是照顾家庭和孩子而已，并不是寄生虫，也不是智障啊。


剧中贺涵对罗子君的吐槽

子君并不是常见的“全职主妇”，而是“大奶教”。“大奶教”的特点是，她的人生价值不在于照顾好家庭和孩子，而是打小三。不仅自卑，还有深深的厌女症：她厌恶年轻美好的女孩，认为所有的“小姑娘”都是非常庸俗和廉价，都想抢她的老公。身为女人，她看不起所有女人，包括自己，包括能干的闺蜜唐晶；愿意亲近凌玲（实际是“小三”）仅仅因为她看起来不漂亮太平凡。她堵死了女人可能的道路，男人才是她的太阳。

厌女症认为，身为女性就是一种原罪；而厌女症是不容易治好的。这种大房原教旨主义者，并不会因为被男性“抛弃”，就能幡然悔悟。她们梦想的逆袭方式，不过是换一个比原来更有钱的男人依附，扬眉吐气。


剧中贺涵对罗子君的劝诫

现实生活当中，有没有类似子君这样的“大奶教”？我想是有的。但一个作品采用什么样的姿态描写她们，境界就是有云泥之别了。《我的前半生》在前半部分的问题是，试图把损人不利己的自私、厌女、智力缺陷的这些本质上的人品问题，美化成可以谅解的“傻白甜”（抱歉，原作里女主有可爱的一面，才是真正的傻白甜），然后再让她逆袭。但这可能吗？

我不相信一个十年都没有用过脑子的人，既没有自省能力和学习能力，也不懂基本为人处事之道，闯进职场，就能开外挂，一路扶摇而上。在现实当中，这种人就算走后门坐上了某个薪水稍高的岗位，也会很快被末位淘汰。何况家里还有一个学龄中的娃。赚钱本来就很难，一个蠢笨又无专长的带娃女人，要不是有主角光环的庇佑，不刮掉几层皮，是不可能的。


陈俊生向小三吐槽罗子君什么都不会干

有时候，影视剧就是为了给人做梦。它大概是想讲一个以前如何蠢笨的女人，居然能够绝处逢生，幡然醒悟，事业和爱情都双丰收的故事，让人，尤其是女人，感觉人生有望。但我看到的，分明是一个坏人就像小强一样，打也打不死，换了个人设，又复活了，好烦啊。



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《我的前半生》：新时代背景下没有亦舒女

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07.08 20:14
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时代背景变了，《我的前半生》也就只有名字和亦舒有关了。
时代背景变了，《我的前半生》也就只有名字和亦舒有关了。


根据香港著名的言情师太亦舒早期小说改编的同名电视剧《我的前半生》，日前已经播出。该剧由新丽传媒出品，靳东、马伊琍、袁泉、雷佳音、吴越主演，还有老戏骨陈道明的加盟。目前该剧已播到6集，在豆瓣上也有7.7的评分，网友也纷纷肯定了主创们的演技。但对于不少原著党而言，电视剧版《我的前半生》只是用了原著的一个壳子，内核已经相去甚远，想要在电视剧中找到师太的神韵的书迷，怕是要失望了。


在1982年出版的原著中，十三年如一日做全职家庭主妇，不谙世事的周子君浑然不知她自以为幸福美满的婚姻生活已经油尽灯竭，丈夫史涓生出轨女明星结束了她安稳无忧的日子。在好友唐晶和女儿史安儿的鼓励下，她重新踏入职场，明白了独立对于女人的重要性，最终收获了更好的爱情和婚姻，为自己的上半生划上一个完美的分号符。

25年过去了，子君的故事被搬到了上海。马伊琍饰演的罗子君操一口上海弄堂小女人口音，虽然依旧是被丈夫陈俊生（雷佳音饰）圈养的天真金丝雀，但剧版的子君已经学会了市井大妈那套提防年轻小姑娘的驭夫之术，翻看丈夫的手机，托朋友调查老公身边的年轻女性，但当丈夫真正的出轨对象凌玲（吴越饰）出现在她面前时，她却浑然不觉，还当对方是姐妹。


马伊琍饰罗子君（上）吴越饰凌玲（下）

而袁泉饰演的闺蜜“唐晶”在原著里是一个征战职场十几年，买钻不靠男人的“白骨精”。是亦舒笔下典型的独立女性角色，她的人生态度正如林夕在《亦舒说》里写的那样“别怨心底滴血，专心工作过劳才有资格吐血”。这样的唐晶才会对离异后的子君说出“每天只准诉苦十分钟，你不能沉湎在痛苦的海洋中，当作一种享受，朋友的耳朵耐力有限，请原谅。”而剧里的唐晶每天围绕着闺蜜子君和男友贺涵（靳东饰）转，见缝插针帮子君查小三，虽然符合当下人们对姐妹情深的定义，但却失去原著里通透、潇洒的独立女性魅力。


袁泉

亦舒小说中的子君涓生原本是四口之家，有平安两姐弟。离异后，大女儿安儿的突然成熟懂事对子君触动很大，她也借此动力努力走回职场；通晓世情的陶瓷大师张允信挖掘了子君的艺术天分，助她离开了小职员的办公桌以艺术家的身份继续生活；唐晶在工作多年后认识了男友莫家谦，遂辞去工作移民澳洲成为主妇。而在剧里，安儿、张允信和莫家谦都没有了，而这些角色对唤醒女主角独立意识的作用都被编剧安排在了靳东所饰演的贺涵身上：不仅劳心劳力帮助子君走出离异的窘境，更给予她感情上的支持。


靳东

作为唐晶十几年的上司和男友，贺涵这个新角色是为所有单身女性打造的童话王子，靳东出色的演技更给他增添多了几分烟火气。按已透露的剧情，这个满嘴金句，无所不能的完美男人最后也会走下神坛，成为唐晶和子君闺蜜相争的归属。这也不由引起许多原著粉的不满，毕竟亦舒所有作品中都是姐妹情比金坚，但编剧似乎要将生活最狗血的一面都加进来反驳这种单纯的友情。


为了加强冲突感，编剧甚至把许多常见的家庭婆媳剧的设定和情节加到了这部戏中，不过这也算本剧的另一个看点。


吴越

吴越扮演的凌玲攻于心计，不动声色地插足同事的婚姻，把“胜利即正义”的宣言写在脸上。


雷佳音

雷佳音扮演的陈俊生可谓是最接近原著的一个角色了，虽然不再是西医，但依旧是个没有主见的男人。那场在自家楼下饱受愧疚煎熬，不知如何向妻子摊牌的戏让人动容。


许娣

许娣老师扮演的子君妈妈，比小说中还要势利，拖着小女儿一家吃定大女婿。平日常常到女儿家顺走包包衣服，要钱接济小女儿，在子君遭遇婚姻不幸，第一反应是粉饰太平，不能放过固定饭票。


张龄心

妹妹子群发现姐夫出轨第一反应不是替姐姐抱不平，而是如何讨好姐夫。这些配角将世态炎凉，人情冷暖以及小市民的“作”和精于算计演得活灵活现，不然还真以为中国大街上的中年妇女都只会跳广场舞。


陈道明

陈道明在剧中客串一位日料店老板，常招待下班后的主角们。不少网友说应该由他来演中国版《深夜食堂》。虽然暂时戏份不多，但老卓这个角色的丰富阅历和潇洒快意也对剧情发展起到关键的穿线搭桥作用，而且之后还有陈道明和邬君梅、梅婷等人的对戏，值得期待。


可以说，25年过去了，木讷天真的美人即使学会了市井大妈防小三的套路，依旧躲不过丈夫出轨寻求新鲜感的事实，就像剧里唐晶说的“这是人心所向”。虽然电视剧版依然有意讨论，婚姻中男女扮演的角色关系以及独立女性是否真的快乐。但马伊琍版的子君只是一个在丈夫公司对年轻女同事发难，被羞辱没教养时，会说出“等你到了我的境地，你就会明白对于婚姻和家庭而言，教养不值一提。”、在想挽留丈夫的时候穿出不合适的少女粉套装问“好看吗？”的小女人。


马伊俐版罗子君

即使电视剧比小说更具童话色彩，只需一个月罗子君就成了职场杀手，还让曾经嫌恶不已的贺涵刮目相看，心生爱意。但这个子君始终少了原著里被女儿嫌弃不会撒娇没有女人味时说出“我不懂这些，我是良家妇女，自问掷地有金石之声”的骨气，面对母亲嚎啕大哭时“不必哭，我会争气，我会站起来。”的骄傲。剧版罗子君实现的女性独立，就像是VIP用户开挂一般容易。


亦舒

1949年生于大陆，迁居香港又移民加拿大，后回至香港生活的亦舒除了有独立女性的骨气，更有一种那个年代港人特有的民族自豪感。在她笔下的所有主角无论和洋人多么亲近，终究是有隔阂甚至带些鄙视的。《我的前半生》故事背景是80年代初的殖民地香港，正处在中英谈判，前境不明朗的时局，港人大都是焦虑不安，大批移居海外。小说中妹妹子群最终嫁给洋人教授，亦舒说这是求全之举“也不怪她老找老外，唐人街的中国男孩恨不得把她的风流韵事编成一首歌来唱，也只有外国男人不计较。”和洋人交往在她看来是下策。唐晶跟随丈夫移民澳洲，亦舒也借来信评价这种生活方式“并不真正快乐”。所以在亦舒看来，无论时局如何，只有华人才是得体可靠的，她书中的女主角如子君，最后的归宿也是有海归背景，落地归根的华人精英。


而当电视剧把时代背景放到了2017年的上海，主角们都没有了这种处于殖民时期淡淡的焦虑感，对洋人的高傲感和不服命运被时代摆弄的自尊感。这个时候讨论家庭妇女的单纯不谙世事和女性独立的迫切性就不那么感同身受了。而要拍够36集，也只能拿家庭婆妈剧的狗血情节和欢喜冤家的肥皂结局来凑数了。

呵呵，我昨天看youtube时，看到有推送这个剧，就点进去快速瞄了几集
第一次看马伊俐演的剧，也是第一次看到袁泉演戏，袁泉的戏不错，就是她怎么变得这么老啦？瘦的就剩一把骨头的感觉。马伊俐倒是看着挺年轻的。
这是吴越第一次演反角吧，演得蛮好的。
靳东虽然帅，可是有点土气，怎么老让他演有海外背景的角色，他看着一点都不像有海外背景的人 靳东的台词一顿一顿的，听着不舒服。

电视剧女主年龄设置有矛盾，她大学一毕业就结婚，七年婚姻，应该30岁，但是女主又自称“我三十多岁了，快四十岁了”

觉得戏拍得不够好，可我还是在看

靳东的台词听上去就像老干部在做报告，的确不舒服。
电视剧中子君的丈夫不过是一个打工的，还没有到靳东的级别，哪里有这么多钱让子君像个少奶奶似的挥霍，还要借钱给子群，让子群娘家人揩油。

这些剧评比电视剧更精彩

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扯白||我的前半生：过时的亦舒以及全面崩塌的体面

原创 2017-07-12 黄小姐（黄佟佟） 蓝小姐和黄小姐

根据亦舒小说《我的前半生》改篇的电影剧一开场，就让亦舒迷就气炸了，原因是电视剧女主角与原著南辕北辙。


首当其冲的是衣品，且行且珍惜的马伊俐穿着：





▲大红大绿、大粉、大紫的衣服鞋子，徐徐从外滩走到了我们的面前。

一看到亦舒笔下酷爱穿米色开司米阔腿裤的中产阶级太太变成了如此艳俗尖刻的阔太，一口老血差点没有喷出来。




其次是为人处世的姿态：

原著里咬着牙直挺挺看着丈夫离去的子君变成了了傻不冷登的十三点，不谙世事的受伤小鹿变成失去理智血红双眼上前撕咬小三的鬣狗，这转变也还真是叫人情何以堪。

亦舒笔下的子君，天真烂漫，随性自我，却也扎扎实实尽到了一个完美中产阶级全职太太的职责：

“家里大大小小的事从不要涓生担心，他只需拿家用回来，要什么有什么，买房子装修他从来没操过心，都由我来奔波，到外地旅行，飞机票行李一应由我负责，孩子找名校，他父母生日摆寿宴，也都由我策划，我做错了什么？

到外头应酬，我愉快和善得很，并没有失礼于他，事实上每次去宴会回来，他总会说，‘子君，今天晚上最美丽的女人便是你。’我打扮得宜，操流利英语，也算是个标准太太，我做错了什么？我不懂。”

而在电视剧里，她却是一个好吃懒做疑神疑鬼满腹心机各种娇嗲誓把老公抓在手中的悍妇……




▲如果说看了书，大家对女主无一不投以同情的眼光，到了电视剧里，是一个作天作地打小三穿粉红色线衫不知所谓的中产阶级太太，大家都觉得简直没有办法不和这样粗鲁的老婆离婚。


当然，最最不能忍的是价值观：

马子君的价值观是什么价值观呢？其实就是吃男人的用男人的能让男人养的女人是最牛逼的，所以男人是她们的长期饭票，婚姻是她们的主战场，只要笼络住男人就是人生赢家……





这部剧最大的不可信就出自这里， 一个嚎叫着一味相信自己手段拿住人的上海下支角作派的妇女怎么可能答应离婚？离婚后又怎么可能逆袭？一无所长品味低俗的女人一下定狠心就成了咨询圈女强人，那么工作也太容易了吧？

时装剧拍出了武侠剧的感觉，痴呆儿童被神人灌顶一夜之间成了武林示尊，简直堪比射雕英雄传。

这种弱智剧情用来哄哄电视机前的无知少女倒也罢了，偏偏还要披着亦舒小说的外衣来进军熟女市场，让一众相信智商、信仰体面人生的亦舒迷们看得格外膈应：俗你就俗吧，偏还装高雅，抱着你的破文章不放手就不放手吧，偏还要去演亦舒女郎，都不知道这些人的脑洞是怎么长的。



“有一种朝青春期泼屎的感觉。”庄老说。



其实真要说起来，我们的青春期或许也真没有我们想像的那么美好，现在再去看亦舒的小说也会骇笑，白衬衣三个骨的卡其裤子午夜飞行的暗香，亦舒的女主角个个都是自我感觉奇好的都市女郎，“也不是不快乐的”，拒绝了条件优越的男性追求之后亦舒女郎们略带寂廖地感叹一句，连对方的名字都不屑提。



自傲自怜且自恋，如果真的在生活中遇到，也还是相当吃不消，《我的前半生》算是亦舒小说里最写实的一部，那些离婚后身边亲人的真面目与求职求生的辛酸苦楚我想通通都来自真实体验，那个年代离婚女性比现在更甚，种种难堪痛苦之处若没有经历过还真写不出来。

亦舒自己是早早儿21岁就离了婚。




1978年她的闺蜜方盈也离了婚。


▲方盈原是邵氏女星，也是亦舒闺蜜，1968年中，方盈与长两岁的“奇华饼家”少东黄锡祥结婚，1978年离异，我个人认为《我的前半生》中女主角子君有颇多方面与方盈相似，比如方也育有一子一女，离异后也是自力更生成为艺术家，为电影服装设计服装，作品包括：《海上花》、《鬼新娘》、《川岛芳子》、《赤裸的羔羊》、《风尘三侠》、《今天不回家》等三十余部，曾多次入围台湾金马奖和香港金象奖“最佳美术指导”及“最佳服装设计”，方盈性格温和，她得胰腺癌临终时前前夫与子女环绕身旁，黄锡祥并承诺照顾方盈年迈的父母，让她没有牵挂的离去。

用现在的眼光来看，亦舒小说还真是有点老土的，虽然一辈子在提倡女性独立自主，但终究离不开男性的视角，就算是《我的前半生》里，子君的逆袭成功多少也靠加拿大钻石王老五的打救。

“婚姻仍是最体面的制度”，“结婚仍是较理想的下场”，年轻的亦舒在《我的前半生》的结尾这么说，不像是说给读者听的，倒像是说给自己听的，所以真实生活里的女作家死活也要嫁一个教授，死活要生下个女儿，过上她认为的体面的生活。

对于这位姑母，侄子倪震写得毫不客气：



▲有倪震这种当面说真话的亲侄子，姑姑也是不容易当啊。

这也没有办法的事，毕竟她老人家是一位生于1946年的女性，在她的时代，她已经是十分前卫。

但师太这不甚彻底的女性主义还是让信奉亦舒的好姑娘们多少有点泄气，如果女性的幸福到最终还是需要一个干净儒雅有担当的钻石王老五前来买单，那末这种独立就多少有点装腔作势，这种人生怎么算是真的自由。





我其实最最不理解的是制片方为什么要买一个三十年前的亦舒小说壳子来表现现下的中国——大概贪图那都市化的背景与女性市场。

但亦舒小说出了名的难改编成影视剧，最大的问题是没有男主角。按原著《我的前半生》的男一是负心汉，男二是同志伴挡，男三是油滑前同事，男四是外国家明，男五才是最后娶了子君的人。

电视剧让两个闺蜜同时爱上一个靳东（不知和这部戏靳东是出品人有没有关系），从影视剧操作上说得过去，但让清高冷艳的亦舒女郎们变成了二女抢一男的狗血女子也还真是醉了。

说真的，亦舒从来不会也绝不可能让她的女主角们为男人抢破头，亦舒也绝不可能让她的女主角时时刻刻把男人奉为神明。

电视剧里英明神武独当一面的唐晶成了靳东一手调教出来的小白兔；每天疑神疑鬼怀疑男友岀轨，愚不可及任性撒泼的子君一出职场各种犯错全靠太阳神一般的男主各种擦屁股力挽狂澜；这部电视剧里没有一个女性角色是可爱的，罗妈是泼妇，妹妹是吸血鬼，洛洛死缠烂打，凌玲深沉心机……

相反，男人的形象都高大伟岸，男一号是全剧的智商担当，拯救两个女人于各种水火，就连负心的男二号也隐忍坚强顾全大局，更不用提道明大叔那照亮全宇宙的智慧光芒……

精研亦舒小说多年的我的老友一看贺涵讲话就快进，“讨厌极了”。编剧们不知道亦舒迷们生平最反感的就是这种张嘴就金句满脸伟光正有几个钱就开始训人的生意佬么？

整部剧最令人讨厌的根源在于它隐隐地散发着的直男癌的气息，是的，是的，再聪明的女人也是男人教出来的，再能干的女人要靠男人指点和保护。



霸道总裁之类的电视剧之所以极具欺骗性，是因为表面是男人在百般纵容女人，内里却是男人从来优于女人，在一部号称女性主义的电视剧里打正旗号男性崇拜，算是妥妥地给亦舒迷们奉上几只窝心脚。

怎么说呢？

亦舒是有点过时，但怎么也是曾经塑造我们三观的师太级人马，她最看重女性的独立与聪慧，在情感里的个人尊严，“做人最紧要姿态好看”，活得掷地有声、体体面面是她终其一生追捧的女性楷模。

她们不肯求男人，不屑利用男人，怎么能想到唐晶这样铁骨铮铮的中环女王会轻声媚笑：我是你教出来的，我只想你认可我……

一看到单亲妈妈靠自己卖鞋成功却马上归之为男人的功劳，接受闺蜜无私帮忙，却转头暗恋上闺蜜的有钱男友，内心独白是“如果我没有离婚，如果我不是带着一个儿子，如果唐晶不是我的朋友……"

这都什么女人啊，真是差点吐了……

而更令人意味深长的是，电视剧里的马子君们又确实具有某种活灵活现的现实性，临描出了现下中国大部分的中产阶级太太不事生产，不学无术，毫无审美，粗俗戾气的形象。



于是一个更具讽刺意味的事件发生了，马伊俐演出的这个大陆3.0版本子君确实很真实，但却完全长成了亦舒八十年代港版1.0版本的对立面，成了活生生的姜太太——小说里子君最瞧不起那个夸张八卦只会挑灯笼袖的粗鄙女人。

也就是说，从七十年代起，师太花了大半辈子写了三百多本书想要教化女性追求体面的人生观在大陆这一代受过高等教育的女性身上大部分还真是没有起半分作用，世侩的姜太太化身新时代子君，仍然是中产阶级太太里的主流。

于是乎，我们不但要面对一部电视剧对于亦舒精神的双重背叛，更要面对真实生活里亦舒精神全面溃败：体面也好，姿态也好，尊严也好，在这个时代的女性生活里，全部都变得如此不堪一击不值一提……

同名电视剧之所以让人愤慨，不是因为它差，恰恰因为隐含了亦舒最反感的那种哲学，亦舒此生最恨的敌人不是别人，正是“世侩”。

不单单是因为剧中的女主角世侩，还因为这部电视剧横空出世的姿态尤其世侩：披着亦舒的外衣来打市场，满目都是男性至上的人生哲学，各种凌利的中国式撕叉，何曾有半点体面可言。

人潮人海中，我们曾经无限倾慕过那穿着白衬衣的女子，以为最终会与她同路，谁知三十年后，与她擦肩而过，渐行渐远……港真，还真是有点伤感……

[ 本帖最后由 yingyinc 于 2017-7-12 21:34 编辑 ]

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娱乐|编剧如是说：情感独立的成长一脉相承


新闻晨报    作者： 晨报君    2017-07-13 00:53:00  举报  查看源网址

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​​​　　晨报记者　殷　茵

​　　电视剧《我的前半生》正在东方卫视热播，从最初被原著党频频质疑，到剧中人物的命运走向引发共鸣，话题热度居高不下。不少观众“对号入座”——如果，我遇到罗子君的问题，会怎么做？抑或，如何避免成为下一个罗子君？
　　不仅如此，子君为何会从原著中优雅得体的模样变成电视剧里那个烟火气十足的女人？从天而降的贺涵，最终抛弃了十年女友、爱上她的闺蜜？关于改编的种种争议，最终指向决定剧情走向的关键人物——编剧秦雯。近日，这个曾创作《辣妈正传》的上海姑娘接受了媒体采访，对于观众和记者的质疑一一回应。

​　　罗子君人设不符？“她是另一类具有探讨意义的女性”

​　　6年前，制片人黄澜所在的新丽传媒拿到亦舒作品《我的前半生》的电视剧改编权，2013年7月，刚刚写完《辣妈正传》的秦雯进入《我的前半生》的改编创作，一写就是三年。
　　一部几十年前的小说，如何表现当代婚姻情感的话题？秦雯将故事背景从上世纪80年代的香港搬到了21世纪的上海。小说中并没有贯穿全剧的男主角，如何适应当下电视观众的戏剧审美？于是，就有了贺涵这个角色，但秦雯没有想到，这样的“移花接木”会受到原著党强烈吐槽。在她看来，小说和影视剧有两套完全不同的审美系统，“小说可以通过文字的愉悦感让读者得到满足，人物的内心可以设定得比较隐忍，再多的内心戏也不会让人厌倦。但电视剧不行，需要通过一些外部的戏剧化展示来编织进度，讲述故事。”
　　最大的戏剧化改编，同时也最让原著党不满的，要数罗子君的人物个性设定了。这个在原著中信奉“做人最要紧是姿态好看”的女性，在电视剧里堂而皇之地叫嚣：“等你到了我的境地，你就会明白对于婚姻和家庭而言，教养不值一提。”秦雯认为，亦舒写的是三十多年前香港的某一个女性群体，而剧中展现的是另一类同样具有现实探讨意义的女性，“罗子君只是众多全职太太当中的一个，任何一个角色或者任何一个人都不能代言整个群体，我只是选取了一个我个人认为比较适合讲故事的典型。”

​　　闺蜜男友爱上我？“感情发生之后的处理是可控的”

​　　除了罗子君人物个性的变化，另一个重要的改编，是贺涵这个全新人物的加入，“贺涵也许是一个90%女性都会喜欢的角色，”秦雯说。从此前曝出的片花来看，罗子君后来似乎与贺涵有了一段感情纠葛，甚至有网友断言：“‘罗子君的后半生，就是‘闺蜜男友爱上我’的狗血故事。”
　　对于这一推断，秦雯予以否认，“我觉得感情的触发是不可控制的，但发生之后的处理方式是可以控制的，我们从来没有说过有闺蜜抢男朋友的情节。”但她坦言，罗子君与贺涵最终的感情归属，的确曾让主创团队非常纠结。这其中，有生死与共的闺蜜情，有一个男人在旧爱与新欢之间的抉择与担当，有两个相爱却未必能相守的挣扎与彷徨，从导演、编剧、制片人甚至演员都有着自己不同的看法，而秦雯更为了这个结局费尽心思，“我一共写了六个结尾，这种探讨我觉得非常愉快。”也正如制片人黄澜所说，“跳出所有的道德批判，跳出故事的情节局限，不管怎么选择，其实人物最终都要走向情感独立。”

​　　凌玲和唐晶太强悍？　“她们比罗子君更没有安全感”

​　　除了罗子君与贺涵，剧中另外两个重要的女性角色凌玲和唐晶的境遇，也引发不少思考。尽管在不少观众眼中，罗子君看上去是她们之中最弱的一个，但在秦雯看来，唐晶和凌玲比罗子君更没有安全感，“所以她们一个是把自己变得更强，用金属的外壳包裹起来，另一个则用各种手段为自己争取更多。”
　　所以，《我的前半生》要讲述的并非罗子君在走出婚姻之后的个人成长。秦雯认为，罗子君的前半生也许是唐晶后半生去往的地方，而唐晶的前半生可能是罗子君后半生去往的地方，“我希望能让大家看到现代都市里不同男性和女性的典型，他们对于情感问题的处理方式，他们的挣扎、坚持，以及为彼此的付出，希望大家看到每个人物的成长。”
　　不管人物个性有了多大的调整，或者加入了新角色，秦雯仍坚持这是一部脱胎于亦舒作品的影视剧，这其中有传承，“剧中每个人物情感独立的成长过程，与原著是一脉相承的”；　有尊重，“我们买了亦舒的小说版权，就必须对出处有所尊重。只是，我们把她的小说当做一颗种子，移植到当代的土壤里，长成了全新的一棵树。”​​​​

营业员基本都是做一休一的，一天要做十小时，，，是不是为了剧情需要还是真的，奢侈品的店员是朝九晚五？

前夫要求置换的房子一下子这么破旧，太夸张了， 原来的房子至少上千万的，差价一百万的市区房子也不至于这么差吧。。。是上海吗？

其他怎样都可以接受，但和闺蜜的男友相爱，无论是前任还是现任，我都无法接受。
我自己年轻时就碰到过，一个好朋友的男友私下里约我，被我拒绝，结果渣男恶人先告状，女朋友误会我。等我后来婉转地提醒她时，居然被指责。大家朋友都没得做。

侬做得对的，一方面底线另一方面麻烦死了。。。

引用:

原帖由 怡君的妈妈 于 2017-7-13 09:52 发表
营业员基本都是做一休一的，一天要做十小时，，，是不是为了剧情需要还是真的，奢侈品的店员是朝九晚五？

前夫要求置换的房子一下子这么破旧，太夸张了， 原来的房子至少上千万的，差价一百万的市区房子也不至于这么差吧。。。是上海 ...

这个置换完的房子只是表面破旧，实则时髦得不行的仓库风，换我巴都巴不得了要高兴色了。
真感叹剧组为了视觉效果也是夸张得厉害。

大致翻了翻，闺密做到这样子噢，我没我肯定做不到，，，界限不明随意差遣。。。呃吓死我了。还有这个小姨子直接跳过姐姐去问姐夫要钱等，没遇到过啊！匪夷所思啊！反正我图样图森破也不想懂。。。这么麻烦搞切捏三

这个剧刻画绿茶婊式样的小三还是有新意的，很现实。脱离了小三轻浮面具化的一般套路。

话说工业风是好看，面积要大一点才更体现出风格味道。工业风也实用。

就是说呀，子君这套新房子除了不是大层高，其实也够宽敞，都是用的大家具，厨具也是时髦，一点没有离异妇女的窘迫。

啊？变狗血剧啦？正好也没时间看

没看过亦舒小说，一直以为是像琼瑶小说一般的。
我可能太理工女体质，张爱玲的作品至今一篇都看不进去，不知所云。亦舒的没看过，觉得不值得花时间。只有琼瑶的小说看过几本，那时我读中学。

https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... bTrw8f1wvo4glg5V#rd

不够“优雅”的子君，更能给现实中人以警醒

2017-07-14 闫红 闫红和陈思呈

首发于腾讯娱乐观

前两天去超市买菜，见两位推销水果的大姐，遥遥相望地聊着天，都在说《我的前半生》：“子君的儿子好可怜”，“她老公真渣”，“那个小三太贱了”，“小三就是这么贱！”在我拎了一袋子苹果飘走之前，听见她们热烈地达成共识：“这个电视剧太好看了！”

这个现象很有意思，这部电视剧开播以来，我已经在朋友圈里看到各种吐槽，除了说子君一出场的穿着实在辣眼睛，更集中于亦舒女郎是何等优雅，最讲究“姿态好看”，电视剧里的子君居然会说出“相比你的婚姻和你的家庭，教养是完全不值一提的东西”这种话，那种疑神疑鬼、跟踪追击的做法，也必然为亦舒女郎所不为。


是的，这部电视剧的背景虽然是上海，却挂了“亦舒原著”四个字，亦舒有同名小说，主人公子君是个坚强优雅、打碎牙齿和血咽的女人，和剧中形象差别很大。

不过，亦舒笔下，其实也是第二代子君，第一代子君在鲁迅先生《伤逝》里，很多报道说，亦舒以此向鲁迅先生致敬，但两部作品对照，看到的，却是亦舒的某种不服气。

《伤逝》中的子君是一个悲剧形象，她为了爱情，毅然从旧式家庭里出走，跟心上人涓生同居。但琐屑的生活摧毁了她原有的神采，爱情无法抗衡生活的鸡零狗碎，在涓生眼里，子君像是变了一个人，最后他提出分手。子君默默承受了这命运，只是，在离开涓生不久，她黯然死去。

亦舒是见不得这种故事的，太压抑了，她甚至连张爱玲的《半生缘》都不能忍：“整个故事气氛如此沉郁，到了完场，不幸的女主角始终没机会扬眉吐气，照样得肮脏地生活下去。当然不及《倾城之恋》好看，女主角笑吟吟一句‘你们以为我完了吗，还早看呢’，令读者自心底笑出来，拍手称好，呵她终于修成正果，多么痛快！”

亦舒说：“我希望看到男主角练成神功，升为教生，女主角得偿所愿，傲视同侪，善有善报，恶有恶报。为什么不呢，在现实不可能，故寄望于小说。真实生活苦难重重，荆棘遍地，苦闷无聊之至，你爱看骆驼祥子？我不要看，我爱看华丽的俊男美女故事，赏心悦目。”

所以她要让子君与涓生还魂，重新来过，要让子君不争不吵，甚至还能苦中作乐，随时即兴发挥一段黑色幽默，总之是姿态极好看地离开前夫，从此踏上开挂的人生。她的艺术天赋得以展现，还被各路人士追求，穿上球鞋仔裤就像二十岁，最后，嫁给了一个偶尔邂逅的“上等”男子。

亦舒式的优雅当然是好的，但是它更适合放在空中楼阁里放出宝光，放到现实里，只怕就失了真，优雅是亦舒作品的迷人之处，但也同时是它最大的局限。


鲁迅笔下的子君我们是认得出的，那苍白弱小的女子，无力面对整个社会的压力，他写的是社会问题。亦舒笔下的子君，虽然因为在家里呆了几年不免“老土”，但审美见识都是第一流的，算得上人中龙凤。她丈夫一年前还为她的美所倾倒，表白说，如果人生可以重来，我仍然会追求你。只是对手太强大，她的被出轨，极其偶然，到底还是个人问题。

而这个电视剧，和鲁迅作品同样想讲述社会问题而不是个人问题，因此并不致力于展示女主角的风采。

在亦舒笔下，子君放弃工作去做全职太太，是因为她工作了几个月之后，嫌太苦太累，跟涓生抱怨，涓生出于疼爱，说，那么我来养你吧，子君正中下怀地回了家。

电视剧里，则是俊生让子君回家的，虽然电视剧里说得含糊，但活在这个时代的大陆人，应该明白，这不完全是出于爱。

经济的发展，使得一方的收入可以承担家庭开支，中产阶级日渐重视生活品质和子女教育，衡量之后，会觉得，夫妻进行分工，更有利于生活质量的总体提升。

我就曾听一个女孩子说，反正我挣钱没我老公多，他负责全心全意地挣钱，我就随便做份工作，把家弄得舒舒服服的，让他离不开，是我们家的最佳模式。正是这种通行的思路，制造了大批全职或是准全职太太。

听上去是双赢，却忽略了努力工作能够让一个人的身价不断提升，好好做家务却很难计价；在更广阔的天地里搏杀，也会让一个人活得更有精神，完全圈在家里，没有一定的修为，就很容易囿于小格局里；如果再有一个强有力的“第三者”虎视眈眈，婚姻基础就会变得更为薄弱。


这时候，男人若是提出离婚，不是感情破裂那么简单，而是一种单方面撕毁协议，当然无法一别两宽，况且还有世俗偏见，法律的保护不够，都会对于女性造成极大的压力，在这种情况下，得是怎样的修养，才能做到姿态好看？

所以，当罗子君穷形尽相维护她的婚姻，吐出“不是胜者为王，就是血溅当场”的金句，精英阶层鄙夷有加，却能获得民间“接地气”的赞同，电视剧比小说，更能够还原生活的原生态，展现生活的千疮百孔。想改变现实，首先要面对现实，亦舒式的优雅，无助于改变生活本身的更加狗血，倒是这残酷，更能给沉浸于幻梦里的人以警醒。

至于说该不该挂“亦舒原著”，那是亦舒和制作方的事，只要亦舒同意，还真用不着别人说道。而且，从亦舒的角度来说，挂名对她只有好处，不菲的版权费就不说了，老粉都明白她的小说是怎么回事，电视剧的热播，还能吸纳新粉，最重要的是，聪明的作家都知道，小说是自己的，影视剧是导演的，让小说的归小说，电视剧的归电视剧，也许精英与大众才能各得其所，也各得其乐。


电视剧《我的前半生》里那些让人印象深刻的句子

罗子君：唐晶跟我是完全不同的女人，她确信爱情易逝婚姻易碎，所以日夜兼程追求物质和精神的独立。她说我是井底之蛙，我说她是自讨苦吃。

唐晶：我觉得子君要玩完了。她自以为固若金汤的婚姻，结果却这么不堪一击。这些年，身边的朋友一个个为情所困，为爱所伤。现在天底下根本就没有所谓的天长地久，什么东西都提倡以旧换新，你喜欢IPhone吧？那就换吧，常换常新才是大家追逐和羡慕的。这不是一个商品的策略问题，是人心所向。

贺涵：交易在我看来，并不是一个贬义词。所谓门当户对、郎才女貌、珠联璧合，你细想，不都是等价交易的意思吗？

罗子君：我自以为是的陈太太的生活从此结束。我哭到撕心裂肺，平儿出生的时候也是这么哭的。我和那时候的他一样，恐惧、抗拒从此要走向一个注定苦大于乐的新世界，我们想要回去那个来时的温暖安宁的地方，但是我们再也回不去了，唯有在眼泪和呼喊中前行。

唐晶：你知道旧社会男人为什么可以三妻四妾？就是因为女人都是靠男人养着的。你一口饭一碗汤都是因为你取悦了人家，人家赏给你的，依附关系一旦建立还谈什么情感平等？我让你找一份工作，不管钱多钱少，你赚回来的是一份尊严。

贺涵：……高度的职业和专业也是一种性感，而不是枯燥无味。输了一场你以为胜券在握的比赛，没有关系，但是如果你连自己输在了哪里都不知道，那以后的几十年，你也只会是一输到底了。知己知彼，百战不殆。

罗子君：对孩子来说，生活里都是加法，越多越好；对大人来说，该做的却是减法。以为舍不得的，狠心的回头走掉，很可能后来发现也没那么非谁不可。

唐晶：你始终犹豫着不想结婚，原来不是因为你不想结婚，而是你不想跟我结婚。你说你不太会爱护人，原来是我不是你要去爱护的人。戒指好看我可以自己买，我也可以自己爱护我自己。

贺涵：婚姻幸福还是不幸福，不在于你结了几次婚，离了几次婚，从一而终未必就是幸福，离了三次婚最后找到最佳拍档的也未必就叫不幸。关键还是看你自己的感受更好了还是更坏了。

老卓：有些人到死才知道自己爱谁，有些人到死才知道谁爱自己。

http://blog.wenxuecity.com/myblog/62512/201707/17072.html

鉴《我的前半生》，叹中国女性的一生(1)

好久没有看剧了，最近坛里转一圈，拜读了几页留言，发现就两部剧是热点。又发现一位网友留言其中一部剧有一颗我认为的老鼠屎，我留言询问可否拉快进条忽视，没有等来答案反而招来苍蝇一只，只好把没有开盖的汤倒了比较省心。

看网友对《我的前半生》的留言是褒贬不一，但是没有一位网友因评论不合自己心意就用“黑”这个莫名其妙的网络用字来反击，看来《我》剧的观众都是正常观众，没有纯粹的粉丝。没有因为单纯是某位爱豆的粉丝而看剧而喧嚣而失控，这应该成为我以后选择剧的唯一标准，因为我过去、至今、将来也不会粉谁，我可不想落入粉丝的世界生不如死。

我把这部剧定义为都市言情时装剧，剧中人物还带有漫画的浓墨重彩，编剧的用心昭然若揭，演员的演绎也赏心悦目，虽然主角历经悲欢离合，观众我却看得云淡风轻。

我特别欣赏该剧用了“上海”这个真实的城市来造一场虚拟的爱恨情仇。我们看过太多的中国时装言情剧都是虚拟一个xyz城市名来代替，我曾经非常不理解，为啥美剧都是使用真实的地名，这样制片方也方便省事，不会因为细节比如车牌建筑物而穿帮，为啥国产剧纠结于假地名，又不是神仙玄幻剧？学习了该剧在坛子里的留言而恍然大悟，因为剧中人物的一些性格缺点，网友留言说是丑化上海人，上海没有这么没有素质的人。敢自嘲讽刺漫画自己特质的才是强者，“秃子”才怕提到“光“，啥时候中国成为大国且无寡民，恐怕可以从越来越多的电视剧用真实的地名开始见端倪。

再说服装，我印象中没有一部时装剧有这么出彩的服装配置，不但和演员本身的身体条件切合，也符合剧中人物的社会角色，还用服装渲染剧情于无形，我必须大大点赞 ，许多例子就不一一枚举，只挑女主和女配的服装言及一二。

糖精的服饰颜色偏冷，色调单一，配饰简洁而画龙点睛，符合她“白骨精”的定位，偶尔一场红色裙装有违糖精一贯穿衣风格，那也是纯粹陪子君去晚上的party 散心，刻画她为了闺蜜从内到外的付出。

而子君呢，刚开始出场所有服装如调色盘，撞击观众的眼球，太过艳丽而夺目（其实如果是年轻的魔豆穿，这样的服饰搭配挺大胆也很是养眼）。所有这一切，用服装的色彩和不合身份年龄的样式来呈现子君在明目张胆地招摇，拼尽全力吸俊生的眼睛，当然也被一些观众评价为子君庸俗没有品味，这，我就不评价了，不然我的毒舌要被影坛网友割之而后快。

有三场子君服装的戏最为画龙点睛：

1，服装师用红大衣绿毛衣长裤着装的那场戏让我过目不忘。老话说：“红配绿，丑得哭“，子君情绪失控之下要找凌玲理论，她如无头苍蝇一般昏昏噩噩，不知道怎么捍卫属于自己的一切，子君用夺目的两种对比色系来维持自己的吸睛率，效果只是把自己最丑的一面展现在光天化日之下，子君的面目太不美丽，特别是和外表朴素温婉的凌玲比，无论在观众面前，还是在情敌面前，所以，子君必须红绿配才能表现出子君疯狂混乱绝望的处境。

2，子君在家里用粉色衣裙祈求俊生的回心转意的那场戏，服装也是独具匠心。少女喜欢的粉红色彩从头到尾，深粉同色系的喇叭超短裙，淡粉色上衣还有点缀的蝴蝶结，衣服很青春，可人已青春不再。物是人非，哪里板得回爱人的一心一意？哪里唤得回爱人的柔情蜜意？

3，法庭争夺孩子抚养权子君从头穿到黑，表明子君对俊生再无爱意。糖精还提醒子君穿得明亮一点，子君淡淡地拒绝了，因为她再也不会用服装来取悦俊生了，女人都懂这个道理“为知己者容”。反衬子君妈妈妹妹妹夫的着装就很是有戏有料有性格。

唯一的瑕疵，觉得贺涵的有几场戏西服太小太短，也许是国内流行这种样式？

太棒的服装师，我一定要看片尾记住尊姓大名。

再说演技和剧情，比较那些年轻偶像在所谓IP剧的表现，该剧演员的演技简直出神入化了，就连子君几岁的儿子平儿演得真实可爱，几场哭戏也是有轻有重，对新家简陋的不满意大哭的表现是肝肠寸断很是感染观众。

要说不足，陈道明是该剧最端着放不下架子的一位，角色莫名其妙毫无新意的。编剧想造一个入俗世看破红尘的智慧老僧，可怜编剧不具备这样的功力，“酱子”成不了身心疲惫的都市“白骨精”的庇护所，成了怪异的“跑马场子”。

陈道明因为李投行一句“米其林三星”被挑逗了怒的情绪，用黑鱼子挑拨本是情敌的顾客贺和顾客李把酱子当成了武行来砸他自己的场子。

这场戏太烂，总不能为了让糖精和李投行分手，暴露编剧塑造的入定老僧是个卧底的二愣子？我想编剧人生的阅历和经历一直在滚滚红尘俗世打转，清高陈道明似乎也没有出世，饰演的角色不伦不类尴尬俗气，以陈在文艺圈的地位和历练，他在剧中的表演我无法给他及格的分数。

和陈道明对应的老年角色，子君的妈妈甄珠的演员，我想打满分，这位演员绝对是没有负担的扮丑。老太太的市井小民生活气息扑面而来，让做为观众的我视线无处逃遁。甄老太太艳红的唇，配鲜艳的服装鞋子（心仪女儿的鞋），粗俗的谈吐，张狂的姿态，让我们这些计算机前受过教育的观众很是嗤之以鼻，我想之所以她被大家瞧不起，很大程度上是因为我们自己，或者我们的至亲有甄老太太身上或多或少的毛病，我们见不得别人把我们自身隐藏的黑暗摆出来叫我们认领。也是因为甄老太太，让籍贯上海的高贵太太小姐们要把甄老太太开除出上海籍。可甄老太太对自己孩子一味地护短和维护，对子女的爱给得毫无保留，却又常常显得无能为力，这些才是普通底层母亲对孩子最真实的心意。如果这些都不能让普通观众认可甄老太太，天！我只能在心里喊这么一个字，甄老太太只不过是市井小民的小品呈现，是上海的更是中国一些老太太的集大成。是人都有不足，哪里会因为电视剧里一个不是知书达理的老人，就让上海蒙羞？哪怕上海有许多比甄老太太还势利还粗鄙的老太太，上海还是上海，是那个我几岁时就知道那里有最好吃的糖叫“大白兔”，盼着爸妈的朋友出差上海给我带巧克力和漂亮的连衣裙。

俊生和凌玲这两位相貌普通的演员对演戏绝对有自己的想法和解读，抬足举手都是举重若轻没有演的痕迹，我非常喜欢这样的演员。

凌玲的戏一直在层层递进，到目前为止都写得合情合理，我不太希望编剧以后的戏落入卫道士的俗套，让小三如落水狗般被大家痛打。我所知道的现实生活中的女小三，好多都过得丰衣足食悠闲自在，反而原配夫人人到中年遭遇丈夫的背叛，离婚后都是专心养育子女孑然度余生。

我希望凌玲和俊生在生活琐事里丢下了面具，索然无味共度余生，凌玲对俊生多有抱怨不满，前妻是俊生午夜梦回时偶尔的思念和悔意，成为怨偶而又日日相见是对婚姻背叛者最大的惩罚。

只是对俊生的塑造有些瑕疵，俊生是一个工作认真负责的普通男子，在强大的工作压力下，心被貌不惊人 言不压众的女下属滴水穿石般渗透，如花似玉的娇妻成了嘴边的饭渣子，凌玲的仔细体贴长成了胸口的朱砂痣，可是作为工作狂的俊生，还是有着中国人最传统认知：亲儿子才是传宗接代的唯一，他怎么会对凌玲的儿子照顾有加嘘寒问暖？俊生连陪自己儿子的时间都有限，怎么可能因为情人不熟的儿子而冷落自己的亲儿子？居然为了宽慰情人儿子，计划把亲儿子心无旁骛地扔给爷爷奶奶养育？为什么？这是剧中最大的不能自圆其说的地方，中国男人没有给毫无血缘关系的晚辈喜当爹的DNA，我根本无法忽视不计这种荒谬情节。俊生的演员还成功地用自己的演技为俊生的出轨洗白，把自己最直接的出轨动机让妻子和情人买单，他是显得那么的无可赖何楚楚可怜彷徨无助。哎，可怜的女人们！

鉴《我的前半生》，叹中国女性的一生（2）

接着聊剧情，混着谈演技。

网友给俊生颁发了“达尔文进步奖“，网友对文字的这种掌控力混合着神学的高度和对人性入迷三分的洞察力，这让我望尘莫及，我要学习！我要进步！谢谢网友的留言，让我受益匪浅。

“达尔文进步奖”这是我见过的最言简意赅、最削骨剜心的留言。达尔文认为人是从兽性进化到人性的，按照网友的奖状，落实到俊生就是出轨后的他人性升华了，我们说“虎毒不食子“，俊生抛妻弃子如此决绝，不如畜生，这个奖对俊生是多么一针见血的讽刺！俊生他配得这个“达尔文进步奖”吗？

镜头回放几帧画面：俊生不厌其烦地用几个苹果教平儿做算术题，被子君娇嗔着拿了一个苹果换成橙子，他是好好先生般继续和儿子做题；儿子问角膜，泡美容院的子君想到的是面膜脚膜（第一次听说有脚膜，原谅我活得糙，面膜都没有用过），网友们不忿子君的无知，我还是认为台词的意思是说明子君泡美容院频繁而已，俊生也是心平气和继续和儿子讨论眼睛的问题；俊生嘀咕自己父母总让平儿玩游戏；离婚律师让俊生用儿子当砝码对付子君，俊生红了眼眶怕伤了儿子；周末雨夜陪情人儿子看电影回来，平儿在他视线外的呼唤，俊生几次回眸寻觅……编剧用很多细节呈现俊生和子君儿子相处的生活琐事，真实温馨如清晨唇边的一碗粥、傍晚掌中的半盏红酒，是朴素而浪漫的交融，俊生本是个温暧体贴的丈夫称职敦厚的慈父。

俊生在一月之内被凌玲猝不及防地逼到离婚的议事日程，这是俊生原本不希望的，一月之差，俊生的性格变得完全陌生，亲手抱情人的儿子，抛下亲儿不闻不问，这不是俊生的性格特质。我完全理解离婚后俊生和情人有激情期，但是爱一个俊生自己不熟习的和儿子同龄的男孩，正常的男人都不会那么自来熟，其实俊生对待凌玲的儿子显得笨手笨脚故作镇静才是他应该有的表现，这些细节我觉得俊生这位演员没有多想造成了他误领了“达尔文进步奖”。编剧呀，导演呀，演员呀，对细节还是不够精益求精，即使不学习行为学心理学，多少得分析一下人之常情。

子君这个角色到目前的22集我是认可的，和同是上海籍的孙俪比，我更喜欢子君这位演员，孙俪要是再演一部瞪眼睛咬牙表示愤怒的甄嬛，差不多也成了我认为的演技老鼠屎。

子君在演阔太太时的姿态是摇曳多姿轻松自如的，演员本身应该也过着这种日子。子君她的这种生活我羡慕嫉妒，我也想拥有，虽然我明白我得不到。如果我们笃定我们一生都没有后顾之忧，那么孩子上学时我们逛逛mall是赏心的，可以不问价钱买喜欢的衣帽鞋袜我们是舒心的，有保姆洗手做羹汤我们是安心的，晚上有体贴多金的丈夫暖床我们是有爱心的，这种日子咱们“城”里的女士有不愿意过的吗？在网友早知道子君会被离婚的情况下，恨子君没有未雨绸缪、居安不思危。这，我觉得子君含冤了！

编剧从很多平淡的小处着眼，交代子君的性格还有对子君凄惶的不久的将来是多有算计的。

第一集鞋店里子君的难缠刁蛮任性为子君以后的跪地伏首留足了对比，逛mall的子君头上两根雷达不停接受信号根本不是全心全意试新鞋子，她忙着抓奸呢！这个mall子君逛得有多累，我们要理解子君的买买买都是为了和臆想中的唇红齿白的小妖精拼美貌，子君不是单纯为了满足自己的购物欲。

就算有保姆，子君知道孩子喜欢吃哪种点心哪种店才是最好的，不假保姆之手亲自去买，这些细节说明子君是仔细地爱孩子的。

知道丈夫的喜好，想方设法讨俊生的欢心。丈夫不让喝酒从此滴酒不沾，生过孩子还是保持美美的身材，随时随地呈现在丈夫面前都是精致的青春少女气，连睡衣都是宝宝类的蓬蓬裙，而不是熟女类的黑色蕾丝诱惑，买丈夫舍不得的沙发讨欢心。

人在即将得到幸福时是最幸福的，幸福到深处，就害怕失去。子君用她强留青春的方式殚精竭虑地爱着俊生爱着她的家，她没有安全感担心失去，子君她爱得辛苦爱得疲惫爱得最终失去了她自己失去了家。

我们要是子君，也许还不如子君。我们都知道先爱自己，再爱别人，可一旦爱上别人，你就很难再爱自己了。 子君失去了家失去了爱人，她对帮助她的闺蜜也出言不逊，这些台词写得一箭双雕，既让子君发泄，也推动糖精贺涵审视他们的感情，糖精和子君的演技对闺蜜情掌握得极其到位，恰到好处又不拖泥带水。

一无所有的子君为了不失去儿子，为了应付操蛋的具有中国特色的法律，必须工作。虽然工作伊始子君不在状态，经贺涵指点一二，子君的技能还有气质都突飞猛进，变得果敢坚韧淡定从容，我想演员本身属于女汉子，对大学刚毕业做了半年文员就等于进了冷冻室被冷冻的子君，原生家庭给不了子君淡定从容的性子，子君情绪从绝望胆小过度到一夜成熟太猛烈了，演员把子君工作时处理得木讷一点慌乱一点应该是子君该有的样子。


老金，一看就是会被发一张好人卡的酱油悲剧人物，编剧不会让子君爱上老金的，虽然老金其实算上海名副其实的中产阶级，有一套让甄老太太吃惊的好房子，只是车子没有上百万而已。

子君的情况在现实生活中是不会得到老金青睐的，早就有不是户籍上海的小妖精得手了，就算老金遇见子君也不会自卑的，他会对子君挑三拣四。

好吧，编剧笔下的老金有被虐倾向，就像当初子君对俊生的依赖，老金全方位取悦子君，最后，编剧会让子君体会到逛街看的东西不一致，电视节目选的不一致，朋友谈话的节奏不一致，老金被出局。老金和子君应该是一个阶层的人士，甚至比子君要有优势，不能因为子君有贺涵糖精这样的金领，离婚的子君就高一阶层，而剧中老金还努力垫着脚尖想够上金领阶层，比如坚决要给贺涵饭钱，明白贺涵糖精情感的结症而不敢当面多嘴。垫着的脚尖因为膝盖弯曲，让老金的海拔更低。我特别要赞的是老金的演技。

想到这里，我觉得编剧不是写言情了，应该开始写童话了，编剧的思路应该把子君打造成一个金领，因为现今中国国内疯狂的拜金思潮，金领是看不上普通白领的。

我猜编剧写一个酱油金也许想让子君明白她要的是什么样的伴侣，选什么样的人生路，钱多绝不是拜金，只是成功的附属品。也许我错怪了写实的编剧，中国的现实不就是拜高踩低吗？人人削尖脑袋为着要做人上人。

可是把老金变成癞蛤蟆还挖出一条赤裸裸的天堑，年近40的子君在现今有着严重年龄歧视的中国是变不成白天鹅的，除非是“能力之外的资本为零”的李大小姐。

因着故事的节奏不错，台词也精炼，我打算开始看童话剧了。



糖精，我是喜欢这个角色的，演员也是喜欢得紧，我到22集也不曾发现糖精这位演员有失误的地方。只是摄影的角度有时候失误了，没有360°没有死角的演员，糖精大多数镜头是美丽的，有些侧面，特别是和贺涵为数不多深情相拥的面部特写，糖精变得好惊悚，我想起了“ET”。

如果贺涵是画家，糖精就是徐悲鸿的马，达芬奇的蒙娜丽莎，画家可以爱自己的作品，就算梵高发了疯，也不会和向日葵结婚生子。照目前剧情，糖精贺涵是两条平行线，如果编剧导演能让贺唐合情合理在一起，我就·就·就把编剧导演奉为神明。

贺涵好为人师眼高于顶，他应该是一个冷漠毒舌骄傲聪明敏捷但有自己底线的人。剧中的贺涵映入我眼帘的不是自带空调的暖男，而是借上帝之手温暖了一个冬季来爱糖精的坠入人间的天使。

我只完整看过琅琊榜中打酱油的靳东，角色很怪，印象不好不坏。快进过鬼吹灯的前几集，印象不好，觉得他演得太装。看网友留言说该剧他演得太端着，我觉得贺涵这个角色就应该端着呀，一副高智商睥睨芸芸众生的不屑外表，所以我觉得靳东端得不够，太有人间烟火气了，缺了外表的高冷范儿，扣分。相比陆毅在《人民》的演出，陆毅及格的话，靳东在该剧对角色的完成度还是比陆毅高些。

贺涵挑了一个美丽聪明的糖精为她开了作坊，按照自己的意愿对她精雕细琢。他们相爱了，爱的速度还比较快，从糖精入行伊始记的好几本贺老师语录看，第一本贺老师称呼，第二本笔记就直呼其名了。师生带了感情，可是老师布置的作业没有温度，老师就等着看糖精从跌倒中学会爬起来站直了的功课，糖精把贺老师的语录当成了疗伤的良药，贺老师的药都是提纯的药，药虽然苦口成效显著，糖精从真善美的小白兔蜕变成了固若金汤的女金刚。

医生给病人对症下药，医生自己是不陪吃的，这个道理大家都懂，糖精学会了在职场的杀伐决断手段雷霆，可是贺老师其实是温暖的，只是面对学生唐的快速成长，他完全隐藏了自己的温度，他没有教、他没有喂糖精吃柔情的药。

贺老师愿意牺牲自己的成就，放弃拉曼的案子成全糖精，可是为着历练糖精他却故意刺激糖精，在糖精踯躅不前时，贺老师挖自己的墙角，故意把预设的漏洞交到糖精手上。贺老师对客户不是单纯的金钱维系，他是付出了比金钱更多的感情，以致于客户宁肯为着兄弟情也不和糖精交易，而糖精为着成功失了风度没了温度。糖精事后反应过来其实扒开贺老师坚硬冷漠的外壳，里面是活的火山熔浆，糖精觉得自己已变成极地的两端，万里冰封千年极寒，和有温度的贺老师没有以后了。

贺涵糖精也感觉到了冰冷的气息，可他们不会用心灵随便去拥抱取暖了，不知道是不敢还是从来不会，强迫自己身体去拥抱对方，只是暂时的妥协而已。

糖精对vivian和贺涵的绯闻心存疑虑，贺涵也不耐心解释，感情的事可以敢作敢当，但永远无法轻拿轻放，所以糖精面对贺涵求婚的时刻，被爱情的洁癖困住，失约了，喝酒麻痹自己忍着不接电话。只要忍住了，也就舍得了，糖精舍了爱情，得到了职场的升华。

并不是台词里关于对贺涵的论断是真的贺涵：你对于你掌控得了的女人，你不屑于谈婚论嫁；你对于你掌控不了的女人，你不敢谈婚论嫁。”

贺老师在掌控得了糖精时，他盼着糖精成才具有完备的才华，他也有着缔造辉煌作品的私心，他觉得婚姻会削减糖精成才的速度，他不能自私地考虑婚姻。糖精成才了，贺老师越来越温暖，甚至提出只要结婚，糖精愿意分居重心在工作都行。可是贺老师再运筹帷幄，也没有看透糖精伪装的坚强，如果他给糖精一个不带面具的怀抱，他们的爱情会温暖如童年的故乡。

多年以后，贺老师有没有幡然醒悟毕业了的学生唐用离别来试探他的心，贺涵应该放低姿态用学生的口吻对唐老师说：“如果可以，我不想你用离开教我如何去珍惜。”

原来成年人的爱，是不追问，是不解释，是心照不宣，是突然走散，是自然消减，是一种冰冷的默契。他们彼此出现于所有他们记得住的过去里，淡淡存在，轻轻叫嚣，永不磨灭。贺唐的爱情，依照22集剧情的走向，随着唐的南移，像是悲剧，我心里滋生出泪滴。一个自以为是的强权男人毁了一个柔情似水的女人的一生。女人，所有的弱女子都是男权社会的一个个没有温度的作品？

子君是贺涵下一个粗胚吗？贺涵在打磨子君时他们会相爱吗？子君在某集的旁白里已经动了对贺涵的小心意，只是被理智压制着。我希望子君的理智重如泰山，不要让对贺老师的情爱滋长，不然那样女人就太可怜了，如果一旦被男人抛弃，连救命的闺蜜情也不见踪影。

男权社会会给弱女子一条活路吗？至少现今的中国给不起。

鉴《我的前半生》，叹中国女性的一生（3）
http://blog.wenxuecity.com/myblog/62512/201707/19763.html


从23集开始，我定义的冰山脸、火山心的贺涵改变特质朝妇女之友狂奔。是我原来的定义失误？还是编剧要让贺涵深陷子君无法全身而退才悔不当初？暴雨中贺涵找到子君对子君狂吼的感情宣泄得如此彻底，那是怕失去亲人的极度恐惧才有的爱意，我特别害怕他们会马上互相倾诉爱情。

我还是希望贺涵于子君，就像去机场等待一艘豪华邮轮，心有所愿也知是缘木求鱼。子君和糖精有亲过血缘的姐妹情，糖精胜过母亲对子君的爱护。糖精拯救了、唤醒了旧的子君；扶持了、欣赏了新的子君。

贺涵用了10年，殚精竭虑地让糖精成为他唯一骄傲的作品，而糖精也心甘情愿地以成为贺涵的作品为骄傲，并且他们彼此都想要得更多。如果子君会取代糖精成为更好的作品，因贺唐那纠缠的十年是否成为他和她以后生活的毒瘤，加上子君这个催化剂，各自疼痛、加速衰败？

就算贺唐恩断义绝、形同陌路，糖精也是贺涵和子君之间割裂他们的无穷多的银河，就算贺涵子君用尽一生也终不相逢。

既然是言情剧还带童话的因子，就保存一份姐妹心心相印的朋友情吧。糖精和子君彼此毫无保留的信任彼此，胜过自己的爱人。信任，其实是把刀，使用这把刀有两个结果：捅你或者保护你。糖精选择了保护子君，我希望编剧塑造的本质善良的子君不要捅糖精刀子。



我还是预测对了金先生和子君的分手，他们的分手还用服装做了导火线的引子，这个用服装渲染剧情的细节我似乎在剧一开始就有感知。看个言情剧似乎增加了我的智商优越感。

大多数事情，不是你想明白后才觉得无所谓，而是你无所谓之后才突然想明白。金先生是子君的无所谓了，子君明白了她不应该再犹豫，编剧要子君忍耐金先生很久了，比如金抱怨和糖精贺唐聊不到一起；强硬不顾子君意愿和人事处的吵闹，平儿眼里金先生是个能干的物业人员而已。

编剧和我们都是把婚姻建立在爱情基础之上，婚姻比爱情更加琐碎而已。爱情是精神的，就算有物质只不过包含肉欲的成分。而子君和金先生别说拥抱似乎连手都没有握过，他们之间精神物质都不具备，对于子君而言只是等待一个分手的契机。

谢谢编剧，没有把剧里的主角和各种重要配角塑造成完人，他们有各自或明显或隐蔽或多或少的缺陷和不足，（似乎老卓除外，但是我还是嘲讽过他的沉不住气），我一直以为老金会被发一张好人卡到他出场的完结，结果服装的引子如此强烈地对我当头棒喝。

老金出于雄性的占有欲，警告贺涵离子君远一点，贺涵那时是没有爱上子君的，贺涵听到后如此的看不起老金，这让老金更加自卑，因为老金对子君的帮助限于物业和保姆的范围，只要他和贺涵交手，他都是无能的一方，他积压了太多的负面情绪，他需要一个出口。就算没有找到出口，他想要一个缩短和子君的距离的入口，他怕子君被贺涵拐走，他要子君加入他的朋友圈，他要昭告天下----子君是老金的。

这世上最难熬的，并不是等爱的过程，而是等爱消失的过程。老金觉得子君的服装加大了子君和他的社会距离，他认为会让他的朋友认为他高攀了子君，他想在子君身上刻上“属于老金”的印迹的难度更大，所以老金喋喋不休一改对子君的体贴坚持要子君换装，老金的恐惧不仅是子君的衣服。

那天子君的着装，对于子君是她离开老金的出口；对于老金是他再次被爱人抛弃的入口。老金之所以会觉得难以忍受，是因为他不仅投入了大把时间和精力，还把余生和子君绑在一起，到最后却没能得到他想要的，那种一瞬间被失落灌满的样子让老金愤怒不已。

我不想评价老金的短长，我想玩味对男女之爱的定义。

因为我们的原罪，我们的爱就算不是索取也是需要回报的。就像大家留言觉得白光太渣，就算白光全心爱子群，并且他们不存在文化教养的差距，为什么他们不合适？难道大家不谈爱情，重点去拜金了？

子君和老金，物质基础相当，甚至老金还约胜子君一筹，为啥大家又觉得需要重视爱情了？

两姐妹的爱情，我们用了不同的标准来趋利避害，这就是人性的复杂吧。

复杂的人性在男权的社会更加的不健康。所有婚姻的背叛，伤得最重的都是女人！

俊生许诺他挣钱养家，子君只管貌美如花。子君毫无保留地信了，信赖的最终只带来了两种结果，要么成为依赖，要么成为一堂课。子君学到了了人生的功课，而我们却指责子君错在信守诺言。难道夫妻之间不该完全的信任吗？婚姻未启，爱情之初，相爱的人就应该彼此找到退路？

就算留了退路，女性从来就是没有退路了那个。逼子君前行的并非是前方有上进的号角，而是背后有深渊万丈。有太多选择并非出于热爱，而是出于无奈。我无奈于中国现今社会对女子绞肉机一样的摧残。

女人理当必须传宗接代，而女人所有生理心理的改变都得女人自己负担，同时还必须配得上男子对社会的贡献，不然女性就不够独立不够有尊严，就只是生孩子的机器。

女性自己借糖精之口也逼迫女性自己：我鼓励你出去找一份工作，不管钱多钱少，你赚回来的是一份尊严。

尊严就只值不能解决温饱的几千块？看来女人的尊严比较廉价。

就算廉价的尊严只要男人不爱了，也是可以随意践踏的。

剧里、生活里妻子被丈夫背叛的婚姻爱情，我们心知肚明，有普通工薪劳动者，有家庭妇女，有白领精英…，我们谈谈这几天帖子里大家留言八卦的本剧的女演员们，被丈夫、男朋友背叛因为她们也是像子君一样粗俗没有教养？没有养家糊口的能力？只知道花钱买买买？

男人的下半身管不住了，总有各种理由用的爱名义，让素面朝天的；妖娆妩媚的；温柔贤淑的；小鸟依人的；独立自主的；大度体贴的；善解人意的；勤劳吃苦的；忍辱负重的各种妻子承包许多让婚姻死亡的理由。更狗血的是两个女人---情人和妻子互相伤害，看客们对女小三也是咬牙切齿，男主角收鱼翁之利，甚至全身而退。

每个人都不是完美的，怎么好意思大言不惭地要求另一半必须完美，还随心所愿要求伴侣任劳任怨被替换？而且，那么多女网友对子君愤愤不平，觉得子君丢了女性的脸面。

come on baby！女人何苦为难女人！

真心并不值钱，但爱对了人就是无价，好在真实的世界无价的平凡爱人总是多数，没有为自己找退路的伴侣让我们可以有心情有闲暇看剧打发时间。

转帖

作者看剧看得好投入

看剧的比导演和演员都更投入
咋一看片名，我还以为是讲末代皇帝的呢 要不是这些剧评，我直接忽略了。

未离婚前，子君靠着丈夫养。离婚后，其实换汤不换药，她在职场上依然还是靠着男人，有人帮她找工作，有人帮她解决工作时遇到的所有问题，昨天晚上，贺涵说他就是子君的后台，一下子，连子君的老板都不敢对子君做什么了！
导演和编辑是这么样理解女人的独立，也真是好笑。

刚才油条上又瞄两集，别说，演得还真蛮好的，编的也超有故事，怪不得有这么多剧评

我觉得蛮好看的，不像网上评论那样不合情理。亦舒的原著比较相隔现在太多年了，放到背景不一样的上海来，加一点职场宫心计的戏，我觉得还蛮有意思。

电视剧感觉接地气多了，原著的话，我未必敢看，亦舒属于严重自恋人格的女作家笔下的人啊，很难拍，拍出来也没多少共鸣，和时代就脱离得更远了。

我发神经病，再贴两篇博文

http://www.wenxuecity.com/blog/201707/66046/21068.html

相缠10年，势均力敌的唐晶和贺涵为什么走不进婚姻？

最近这几年，我们很流行讲“势均力敌”。

爱情友情如此，婚姻更是如此。相亲角都明码标价，条条款款，相貌，学历，身价，房子，车子都成了天秤上的一组组砝码，入门条件就是物质上的势均力敌。

正在热播的《前半生》里，靳东扮演的贺涵也谆谆教导，“人家找上你，是要看一看，你手里有没有船桨。”

那，都拥有船桨的贺涵和唐晶，应该算是最合拍的一对了。

相恋十年，要感情有感情；事业有成，物质上并不忧虑。如此势均力敌的一对，却为什么就没能修成正果呢？


贺涵
指导型人格 较强控制欲

在贺涵男神的外表下，隐藏着一颗控制欲极强的灵魂。

他是老谋深算的商场精英，在江湖混迹多年，早就有了自成的一套体系。

他跟唐晶相爱十年，初初相识时，她还只是一个刚毕业的硕士生，一张白纸，任人描绘。

在这十年的进程里，贺涵像一个养成系玩家，将自己毕生所学所得毫无保留的都教给唐晶，唐晶的三观、工作和为人处事的准则，处处都是贺涵留下的的烙印。

对于一个喜欢并且习惯在两性关系里占据主导地位的男人来说，万事的可掌控感、来自于对方毫无头脑的仰慕和适当适度的依赖是感情里的最好相处秘方。

但是不知不觉中，他花十年培养的唐晶，已经成为了另一个贺涵。

这是他的成功，也将意味着他们感情的终结。

面对越来越有主见的唐晶， 贺涵常说，“你现在是不听我的了。”“我越来越管不住你了”…….还有那场在酱子的戏，他恭喜唐晶出师，高兴之余，更有些不安和怅然若失。


他是爱她的，但是这份爱却过于理智，因为唐晶是他无数的好案子里，最得意的作品。相比较之下，他们的爱情，并不在第一位。

贺涵在足够强大的唐晶面前，再也找不到那种指点别人人生江山居高临下的快感，爱早已不知不觉流逝在指间了。

男人热爱做女人沉沦世界的救世主，那种改变他人命格的的成功会给他们带来成就感，但她的改变最好是可控的。

不然，池塘里圈不住的鱼，只有无奈的放生。


唐 晶
多疑 理智 没有安全感

曾经的唐晶真的将贺涵视若神明，她爱着这个能让自己仰望的男人，这也是他们两个人感情关系的基石。

同时，她也足够聪慧，早早就看到了贺涵的在这段感情里的理智，游刃有余，她知道他万事给自己留有余地，早就立于了不败之地。

即使贺涵最后放弃卡曼的单子，也只是做好了准备离开唐晶。

所以她拼命向前跑，为了完成他的期许，为了能更好的和他比肩。她以为旗鼓相当，才不会失去这份“爱情”。


同时，她没有安全感，幼时生长的原生家庭，让她对婚姻和亲密关系产生了极强的不信任感。

“爱情易逝，婚姻易碎，所以她日夜兼程，寻求物质与精神的独立”。

她希望能像贺涵一样收放自如，所以她无时无刻都保持着理智，她要事业，这是她的退路，也是她给自己的安全感。


作为有野心、有能力、足够聪明但却没有安全感的女人，通常会以为和他比肩而立是得到纯粹爱情的条件。

但这个为了让自己不受伤而去争夺话语权、保留退路的过程实在是太漫长了，漫长到她都忘记了，如果想要获得爱，就必须承担掉眼泪的风险。

有时候在爱里时刻保持理智，才是最不理智的做法。


势均力敌，不是争锋相对

Vivian说，这么多年了，你们两个都没有结婚，不是感情的问题，而是你们两个自身的问题。

的确，其实到了最后，他们坚持的不再是爱情，而是彼此的一场较量、一场测试罢了。

贺涵和唐晶，已经是比较阳春白雪的一对了。没有物质的后顾之忧，两人唯一的分歧都在于从男强女弱到趋于平衡的关系里争夺主导权而已。

而现实生活里，都强势都有企图心太过于“势均力敌”的两个人或许会掺杂更多的欲望。

或许原本弱的一方，在成长之后想要更大的世界；原本强的一方，从一开始就追逐着强强联合。这其中，就有更多不为人知的爱恨情仇了。

但正是这落入现实的烟火气才会给我们冷不丁的一巴掌，提醒着我们，真正合适的恋情和婚姻，绝不仅仅依靠这所谓的“最好的相处模式”。

如若势均力敌走向争锋相对，互相依靠走向妥协依附，都是不能够长久的。

婚姻这辆车，两个人上路，总要有人会开的。但它却只有一个方向盘，长途跋涉过于辛苦，如果两个人都会开，一方累罢一方登场，这是再好不过了。

只是，如果两个人都想紧紧握住方向盘，那怎么可以呢？

觉得这篇最后几段写的蛮好的。

http://www.wenxuecity.com/blog/201707/29476/21876.html

闲聊《我的前半生》

凡 草

刚开始看《我的前半生》，脑子里就突然闪过一个念头，怎么，靳东会在此剧中演一个反角？刚刚看了两部靳东主演的连续剧，也刚刚对这个演员有了点认识，似乎不能接受他演反角这个概念。好在看了几集就发现，他依然是正角，只是，对于角色正反的定义，我自己食古不化，赶不上时尚而已。

靳东饰演的贺涵在一出场时，就与唐晶发生了争执。他把唐晶认真演算出来的结果，从2%随手一划就改成了7%。理由堂而皇之，拿人钱财，替人消灾，既然客户希望看到一个好的结果，我们就不要苟泥于一个数字。这是为什么我把贺涵当成了此剧的反角。道理也是不言自明的，拿人钱财，替人消灾，既然客户花大价钱请人估算，当然要的就是个实在的准确的结果。如果需要一个自己喜欢的数字，何必请你贺涵？自己写一个不是更方便嘛。

就我所经历过的咨询服务而言，请咨询师是需要切实解决客户问题的。战略性的咨询，请的是本行业中的翘楚，曾经有过大量成功的经验，对于大形势有全局观，可以高瞻远瞩，为客户的何去何从指点方向。一定要使客户茅塞洞开，不但可能开创新路，甚至敢于壮士断腕，收缩转行直至宣布破产，岂是只说几句好话了事的？战术性质的咨询，更要解决具体问题，实打实地兑现。万一弄虚作假搞砸了，不但这笔生意泡汤，坏了名声，以后再也不会有人问津。可是，此剧到目前为止，从没有指明贺涵究竟何时何地为哪些客户解决了什么实际问题。那个亚当一再表示会忠于贺涵，不管贺涵到哪个公司都跟着他走，甚至不惜自己引咎辞职来保护贺涵。可是，他说出的理由不是贺涵为他的企业解决了什么难题，挽救了多少次危机；却是贺涵很够朋友，每次酒宴，亚当喝醉时贺涵都会悉心照顾。我简直要昏倒，难道，这就是中国资产上亿的企业家的水平？

贺涵第二次公然施展骗局，是帮助子君伪造简历，差点被人当场拆穿。子君心有余悸，贺涵却把它当作子君入行的第一课。后来，子君认认真真地检查市场调研的真实性，贺涵却告诫她不要太认真！那么，贺涵就是使用这些伪造的资料来替客户做咨询吗？那又何必搞这些障眼法，索性闭门造车，随意写出一份报告来岂不省事！更让人掉眼镜的是，作为一个留美归国的高级知识分子，贺涵居然动不动用拳头说话，威胁对方，见一次打你一次！为了一句斗气的话，会把一盘鱼子酱倒在情敌的脸上。这举动和街头混混又有什么区别，如果这真是中国精英们的写照，那岂不太悲哀？

贺涵在与子君的交往中，表现的简直就像神一样无所不能，教她与前夫争权益，利用关系替她找工作，使用权力清除骚扰她的恶人……可是，如果贺涵没有这样的权力，子君将如何生存？推而广之，亿万无权无势的，像子群白光老金那样的普通老百姓，又将如何生存？说到这里，我也很奇怪，既然贺涵是一个专业精英，掌控着许多客户的生死存亡，他怎么会有那么多的空闲供子君随叫随到，时时充当护花使者？

贺涵和唐晶的爱情，似乎是此剧中的主线，十年甘苦，应该很能打动观众，赚取不少眼泪吧。可我只觉得莫名其妙。在贺涵的眼里，唐晶只是他培养出来的一个产品。当唐晶终于可以不顾他们之间的感情，不加思索地撕破脸和贺涵争抢客户时，贺涵却认为，她这才真正毕业了，因为他们眼前的世界，除了赚钱，别无它物。贺涵自己为的个人利益跳槽，挖老公司的墙角，不但带走雇员还带走几个大客户。随后他却又说，为了唐晶的前途，会主动放弃亚当这个大客户；再后来，他又让客户要求，必须由他们双方共同掌管……仅这一个案子，就如此变幻莫测，风云诡谲，孰真孰假？有一场戏，贺涵执拗，不肯去参加咫尺之遥的唐晶的告别宴会，却在电话里信誓旦旦，“只要你一个电话，哪怕在南极，我也会立即赶到”。唐晶自己不愿意接受这个婚姻，先是不出席贺涵为她举办的定婚宴，还曾暗示贺涵，“别求婚不成反而难堪”，却又言之凿凿地抱怨他，“你爱我不够深”。到底是编剧脑残，还是要刻意表现出俩人自始至终都在斗心眼，相互之间完全不信任，根本没有一点点爱情的基础？

到目前为止，贺涵与子君的爱情呼之欲出，可是后事如何？摆明了说，贺涵爱上子君，一是因为子君的美貌，哪个男人不垂涎？其次是因为子君像唐晶一样，也是可造之徒，可以让贺涵再一次享受到名师高徒的成就感。可是，子君如果上了贼船，可想而知，她或者会步唐晶的后尘，或者会重蹈陈俊生和她的覆辙，这才符合此剧的逻辑性。

显而易见，她现在对于贺涵无非是两种感情的混杂。一种是对于师长的敬慕，就像当时的唐晶一样，以“贺老师”为尊，言听计从。可是，当唐晶真正认清了贺涵，而自己也具有了与之抗衡的能力之时，师长的光环自会脱落，爱人的情谊又建立在沙滩之上，十年光阴必然付之东流。看来，唐晶很快就会感到这种悲哀了。而子君从接过唐晶的学习笔记开始，就成了唐晶的替代品，难道她能避免唐晶这个悲剧吗？子君的另一种感情则出自找饭票的需要，这是子君内心根深蒂固的隐患，剧中也借她的母亲妹妹之口一再倾诉。一旦她赢得贺涵的好感，真正步入了婚姻的殿堂，那种发自小女人内心的本性就会使她故伎重演，毕竟工作事业和家庭孩子，在当今激烈竞争的社会里，难以两全。这是唐晶和贺涵走不到一起的障碍之一，也是陈俊生弃她而去的原因，必然也会重新出现在子君面前。一旦出现个唐晶第三，子君的结局可想而知，喜新厌旧原是人之常情，尤其是对贺涵这样一个只懂利益二字的人。

我起初很奇怪亦舒怎么会写出这样背景的书来。看了原著才明白，剧本和原著大相庭径。原著里根本没有贺涵此人。子君的当私人医生的丈夫被一个影视明星夺爱，遗下她生机凄惨。虽然子君终于靠着自己的艺术天分开创出一条新路，但时时觉得身心皆无所托。她的闺蜜唐晶作了一番女强人，最终还是寻得一张饭票，远嫁澳洲富豪，当了全职太太，甜蜜中不乏郁闷。而子君到加拿大旅游时偶遇一位钻石王老五，寻得最后归宿，开始了不知所终的下半生。俩人殊途同归，演铎的是亦殊作品的一贯主题。我看亦舒的书并不多，但是主题几乎都是小女子情怀，以女子生得好不如嫁得好为主要宗旨。这个剧本有这么大的改变，不知是她本意，还是为当今的现状所左右。毕竟，骗子横行，小蜜翩然，职场浅规则泛滥，钱和权扫荡一切，倒是很清楚地从剧中反映了出来，赤裸裸地呈现在几亿观众的眼前。

顺便说一句，陈道明居然在剧中演示了一个莫名其妙的角色，他的出现，本来是吸引我的一个重要因素，现在只留下一声哀叹——这样烂的本子，可惜了一台好演员。



7/18/2017   木棉高地

鉴《我的前半生》，叹中国女性的一生（4）

http://www.wenxuecity.com/blog/201707/62512/22486.html

周末轻松追完《我》剧已播的几集，多余的时间就着剧中人物，蘸了现实的调料，引申出批判男权社会的议论，有些无事生非的嫌疑，好在网友宽容，博客里大家的观点精彩纷呈，谢谢网友辛苦留言。
今天我还是继续从《我》中谈情说爱，看剧中的故事一切似乎都尽如人意，这让我觉得比写议论文更加使我晚饭后的心情柔情蜜意。
我今天的博文也会是尽如人意的，不要怀疑，只不过不是尽你的意，就是尽别人的意，最不济至少会尽我的意。

俊生和子君的故事从俊生的角度看，概况起来是这样的：
我挣钱养家，你貌美如花，所以我加班我出差我不着家，我做潇洒的甩手掌柜不都是为了我们这个家？！我是付过很多钱给这个家。
雇佣关系尚且要讲三分情面，到了同床共枕的亲密夫妻，却连对保姆都会有的尊重和体谅都懒得再给半分。
亦舒在她的小说里写道：当一个男人不再爱他的女人，她哭闹是错，静默是错，活着呼吸是错，死了都是错。
我想说：如果男人真爱一个女子，你可以是任何一种女子；他若爱你不够，你才需要被要求做一个全能的女子。

男人第一次犯罪还不是因为夏娃的勾引，“耳根子软”恐怕是从第一个男人亚当就开始烙上的原罪。
俊生，如网友所言是一个性格温和个性随和的本质善良的男人，错在一时的恍惚，又被打得一手好算盘的凌玲四舍五入了，才有了俊生的离婚再婚。俊生的再婚在现实生活中也是会出问题的，因为凌玲不是以色讨得俊生的心，吸引俊生的原本是凌玲工作上的体贴不拖后腿而已。凌玲的角色不再是助理，老婆体贴丈夫不是天经地义的吗？凌玲的所有优势等于00。他们还没有他们两人的孩子，凌玲面对的是其余三个重要家庭成员心中满满装着情敌子君的儿子。
28集以后，编剧开始写生活剧了，俊生回归到一个本性善良爱儿子的好父亲位置。
俊生负担两个家庭的开销，凌玲又节省，连保姆都舍不得请，凌玲工作生活兼顾还得防情敌，凌玲是身心俱疲。俊生和凌玲新婚后的方式已经如只剩亲情的老夫老妻，可是他们之间还没有培养出多少亲情，所以他们在床上谈话也是一板一眼客客气气的，俊生想接生病的平儿回家，凌玲找了一堆理由，俊生不快用倒头就睡来掩饰自己的不满意。
已经路过的风景就不要再打听了，免得让自己心猿意马不能抵达自己的目的地。俊生没有得到他憧憬的风光还平添一些烦恼，而子君为着生活所迫收敛了脾气，改头换面般在俊生眼里散发出迷人的魅力，俊生望着路过错过被他抛弃的风景心生懊恼，而凌玲如过去的子君，连环夺命call，让俊生烦躁不已。
子君还是子君，从未变过。只是当初子君被宠得多了就会放肆一些，俊生忍得多了就会有些怨恨，两个人的爱失了一些分寸而已，本不是不可挽回。
子君最伤感的莫过于，她以为找到一个可以依靠的人，可子君生命里的大风大浪都是俊生给的。子君冷了心，外表本就妩媚漂亮（根据剧情，不特指演员本身），心里没了爱的人做羁绊，反而洒脱更加迷人。
分手后的悔恨、身份尴尬的关怀、不能言说的情绪、无法传达的爱意，这些感情世界里最没用的东西，再婚后的俊生都拥有了，比起当初心思单纯的前妻，只是不能给予俊生工作时的小帮忙的不足，再婚后的俊生确实是赚大发了！
俊生对于凌玲的步步紧逼，已经有点忍无可忍，特别是凌玲想把平儿赶出去。29集凌玲想要回生活费对俊生说：“平儿是住我们家的…”。俊生不想看她只好望了一眼窗外，问凌玲什么意思，凌玲说：“现在平儿天天在我家住…” 俊生一直没有看凌玲一眼，直到凌玲说可以把租的房子退了，俊生才冷漠地陌生地望了她一眼，又空洞地望着别处。这段戏编剧导演演员都是满分。凌玲占山为王其实子君的家真成了她和俊生的，而凌玲现在当家这个家真的是凌玲的。一个我是单着还是加们，台词不多不少勾勒出凌玲的从外到内的音容笑貌那是刚刚好！这部言情童话剧变成了生活剧，这惊喜太突然让我猝不及防，点个大大的赞！
俊生没有回答，也许是他的敦厚也许是他的不忍，要是编剧让俊生忍不住，当凌玲说我们家，我家时，俊生会不会这样回一句：一年前那是子君的家；回第二句：平儿住在那个家八年。如果俊生和凌玲的结局最后会被清零，前两句的后面都应该加一个后缀：你在哪里？
不是相处长了才暴露了分歧，而是有了一段时间，感情谈了，对彼此的忍耐程度下降了，才会开始不断地有分歧。俊生和凌玲的争吵会越来越多的，我认识的现实生活中的一对出轨中年男女，都是各自有自己和前夫/妻的孩子，没有撑过几年还是分了。
人生的旅程就是这样，用大把的时间迷茫，有一些时候被迷惑，在几个瞬间突然清醒，可是时间的手，总会把相爱写成相爱过，还绝对不会让你重新来过。
俊生和子君是这样，俊生和凌玲呢？贺涵和糖精呢？
（本想写写贺唐，比较子君和糖精这两个作品的不同，明天早起，我得早眠，大家晚安）

说来说去，爱情可贵，有物质垫底的精神追求才是真。怨气冲天何用。侬管侬难看八嘞，我要美美哒到老。666

有事业、又顾家的女人，也一样有碰到男人出轨的问题，这个时候的男人有一种要保护弱小的情节,所以会包养一个不需要工作的情妇
面对温柔的老婆，出轨的男人会说,他需要一个泼辣洒脱一点的有些些野性的情人
面对率真的老婆，出轨的男人会说,他需要一个温柔的、说话细细少少的情人.
如果老婆很漂亮，出轨的男人会说有审美疲劳
如果老婆不善打扮，那他们就需要一个精致的女人
如果老婆很爱美，那他们又会觉得好累好作,喜欢另一款的
不是他们太花，是女人太千恣百态

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从《欢乐颂2》到《我的前半生》，不靠男人女人就无法逆袭？| 沸腾
新京报  作者： 二号少女  2017-07-22 15:30:31 举报 查看源网址 阅读数：90454
​​一个现代女性，必须依靠一个男人逆袭，到底是这届编剧不行，还是这届观众太喜欢喝鸡汤？


▲《我的前半生》剧照

文/二号少女

《我的前半生》播出大半，渐入尾声，其引发的社会关注度持续不减。

这部改编自亦舒小说的电视剧，讲述了家庭妇女罗子君被丈夫抛弃后，在自己闺蜜唐晶、唐晶男友贺涵帮助下，自立自强的故事。不过，电视剧在改编过程中，还是做了相当大的调整，编剧秦雯就坦言，这部剧是“亦舒的种子，自己的树”。

对于电视剧的改编，向来毁誉参半，这里不做过多评述。不过，就个人而言，戏已过半，《我的前半生》改编之后，女性自立的种子只见到了萌芽，还是没有变成参天大树。起码就罗子君这个人物的塑造而言，所谓的自立还是没有离开男人的帮助，或者说，离开男人的帮助，罗子君简直一步都走不下去。

离婚前，子君的生活依附在前夫陈俊生的身上。离婚之后，她的第一份工作是前夫给找的，第二份工作是唐晶的男友贺涵给找的。

而且，只要子君家里一出事，贺涵就开着他的豪华座驾，分分钟赶到，帮忙看孩子、解决家庭纠纷、送医院，甚至连子君在一次会议上没递出纸条，在公司里被上司性骚扰，贺涵都会赶到现场保驾护航。

当然不能说，一个离异带孩子的中年妇女，不配得到高富帅的爱情，而是说，这不是女性独立的样子。所谓女性独立，不是指换个发型，换换装束，从一个男人身边离开，来到另一个男人身边；依恃这个男人的人脉与资源，开始下半生。


▲罗子君，《我的前半生》视频截图

这样的人设，不知道走出电视剧、小说，现实中存在的几率有多大？设想一下，如果不认识贺涵，子君是不是连个像样的工作都找不到？如果没有贺涵，以她的天真劲儿，到手的工作也可能丢了。

俨然，在编剧的眼里，子君的世界中，不能缺乏一个男性救世主，而且这个男性要比前夫有钱、有地位，舍得牺牲。从剧情设置来看，所谓中年失婚女的逆袭，走不出一个踏着七彩祥云男性的拯救。编剧只不过给守在电视机前的女人们营造了一个白日梦，端上了一碗鸡汤，来，干了这碗鸡汤，然后继续在对高富帅的幻想中忘掉现实的痛苦，随着贺涵一次次临危救难，感受霸道总裁的力量。

我看剧喜欢开弹幕，弹幕上一见子君落难，网友就呼唤“霸道总裁”贺涵出现，而贺涵也总是能在观众最期待的时候上演英雄救美。编剧这一套，观众貌似很买账。

如果说A片是男人的春药，那么，类似这样的电视剧是不是女人逃避苦痛现实的精神鸦片？

为何没人喜欢告诉女人们一个清醒的现实？

美剧里，与子君有着类似经历的女主角不在少数，像《傲骨贤妻》里的Alicia。一出场的时候，Alicia的境遇甚至还不如子君，她的丈夫是州检察官，结果被曝嫖娼、贪污，继而收监。没办法，Alicia这个家庭妇女，只能带着两个熊孩子从豪宅搬去了普通公寓，并进入了大学同学Will的律所做初级律师。


▲《傲骨贤妻》剧照

在律所里，Alicia所走的每一步都是完全凭自己的本事，从最基层的律师做到合伙人，再自己独立开律所……一路走来，连自己的婆婆、亲妈，都经常来挤兑自己，Alicia的压力可想而知。

而Will起到的作用只是点拨。所谓师傅领进门，修行可全靠个人了。这等于直接将Alicia扔进了角斗场，给了你进入游戏的机会，但是，能不能打怪兽升级，就全靠自己本事了。

Will虽然从读大学的时候就爱慕Alicia，但是，他可不会西装革履地上门去帮Alicia看孩子，有那时间，他不如去打打篮球，谈谈生意，出去跟美女约约会。同为钻石王老五，贺涵就要像个救世主一样天天围着子君转；Will却可以端着酒杯，到处谈笑风生。

回到罗子君这个人物，从她身上，看到更多的是“依附”，而不是成长。自始至终，都是贺涵在帮她。贺涵与她之间，更像是一种调教与被调教的关系，这就有点像谷崎润一郎笔下的《痴人之爱》（讲述男主调教15岁贫穷少女的故事），延续的是精神上的SM。

不得不说，这样的人设，的确只是借了亦舒的种子，没有半点亦舒的内核。亦舒女郎会说，“只有我才会帮自己度过一山又一山，克服一次又一次难关”，哪里需要什么贺涵？一转身，姿态漂亮而优雅。电视剧呈现的，不过是一场打着女性独立旗子的言情剧。

当然，亦舒一直认为，女性要经济独立，要走出家庭，问题是，女性经济独立、不依附家庭，真的会幸福？从罗子君的角度看，的确是这样；可换了唐晶的角度看，似乎又不是这样。唐晶早就实现了经济独立，可她与贺涵之间若即若离的感情，仍然给人不幸福感。所以，电视剧其实可以延续亦舒的小说，走向更深层的人性开掘，可惜并没有。

连在《军师联盟》这样的古装剧里，司马懿都有了朴素的女权思想，处处对夫人张春华流露出尊重与关爱，一个现代女性，却还必须依靠一个男人逆袭，我真是百思不得其解。这也许是编剧的责任，编剧也要考虑市场。到底是这届编剧不行，还是这届观众太爱喝鸡汤？

在The Good Wife中，Alicia的人物背景是Georgetown University law school毕业生，还是优秀毕业生，与Peter结婚前她在律所工作数年。

《我》剧中，子君好像是一般大学大学毕业，毕业后做文秘，没做多久就结婚全职了。

这两位女性重回职场，Alicia完全有能力重回律所胜任工作而且能独当一面；而剧中子君，如果没人帮她，她能做什么？要专业没专业，要经验没经验的，呵呵。

如果子君活在现实生活中，只靠她自己，我看够呛。二十几岁就全职了，荒废了人生最关键的十年，转眼奔四的年龄不得不入职场，以现在的职场环境，有专业的都打拼打破头，这没专业的家庭主妇怎么办？

我猜，编剧想破头也想不出她怎么才能独立自主地逆袭，只好玩传统套路让霸道总裁移情于她，于是这破剧就成了爱上女友闺蜜的狗血剧了

https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... ZJV5dki7zMofMYiL#rd

恭喜唐晶，终于和贺涵分手了！

2017-07-23 择学堂







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学堂君：这是一个女性前所未有的艰难时代。社会需要我们做职场女性，但是家庭需要我们做全职太太。我们既要满足GDP需求，又要完成男人们骨子里对传统女性的认知。
文| 林宛央
出处| 宛央女子（ID：Apple1990-kun）
1

《我的前半生》目前剧情走向是，罗子君和贺涵开始暧昧了。而我，突然有点替唐晶难过，在我心里，唐晶仍然是爱贺函的，她所谓的“分手”，其实不过是她的脆弱和试探。

我以为会有很多人和我一样，在这一刻，替唐晶不值。然而随便翻翻微博，我震惊了。大家对唐晶的评价是：

唐晶太作，太装了，赶紧分手吧。

唐晶太自私了，端架子，公主病，奉劝唐小姐赶紧放手。

可是，在我看来，唐晶是这些年来所有热播剧中，出现过的最真实的职场女性形象。她既不是《欢乐颂》里安迪那样的天才，也不是《杜拉拉升职记》里那个靠谈情说爱就能开挂升职的杜拉拉。

她就像我们大部分人，一开始只不过就是一个懵懂的，贫穷的，欠缺工作经验的大学生，但一步一个脚印，挣下如今局面。

唐晶大部分时间用于工作，老板让她工作8小时，她只会更多，不可能更少。高烧到难以支撑，仍然得继续工作，医院里一边打着点滴，一边整理资料，然后瞒着贺函，把下属叫到家里来安排工作。

与贺涵分手后，约会老同学，心里非常不满，半夜还在闺蜜家吐槽，但第二天一大早就已经到贺函的公司，指出陈俊生计划书里的纰漏。不用过多描述，恐怕你也能想到一个女子，深夜埋头苦干，不言半句辛苦的情景。



子君曾问：喝醉了又怎样。唐晶答：不怎样，第二天照样妆容精致，衣着光鲜去上班。哭够了，同样如此。

这就是唐晶，够努力，够奋进，一派励志女王的样子，可是真正的职场女性，只此就够了吗？绝不。

唐晶会在面对薇薇安的挑衅时，很不客气地回击：比贱，谁不会啊。她也有很强的私心，看不惯上司罗平，会用手段干掉他，自己坐上他的位置。甚至，对自己最爱的贺函，她也没心软，不仅会和他抢客户资源，也会在抓住贺涵把柄的第一时间，选择牺牲他。

这也是唐晶在整部剧中，最让人诟病的一点，很多人因此认为唐晶过于自私，也有不少唐晶粉急着出来解释，说她并没有牺牲贺涵，只是希望数据更严谨一点。

其实完全没有必要解释，我反而觉得，这样的唐晶，才真正立体化地体现了职场女性的艰难：女性想在职场里出人头地，要比男人付出更多，牺牲更多。

大部分电视剧都喜欢粉饰太平，我们看到太多女主的进化，都是全无黑点的圣母式逆袭，可是真实的职场生活里，你不会真的以为傻白甜者得天下吧。

我曾经在500强公司工作过，亲眼见证过一个女人从职场小白进化到职场女王，可她看似光鲜亮丽的传奇背后，更多的是暗夜里欲言又止的心事，还有对自己初心渐失的悔恨。

真正的职场是一部《甄嬛传》，单纯心性的甄嬛是撑不到最后的，但那个“黑化”了的，懂得算计，但也坚持底线的钮祜禄氏，才能carry全场。

要成为一个真正独立的高级职场女性，势必是抽筋扒皮的。


2

世上不是只有一个唐晶在工作和爱情面前纠结过，衡量过，放弃过，后悔过。哪一个职场女性，不是在家庭和事业之间徘徊呢。

唐晶勇敢又脆弱，聪明但敏感，很善良但也会算计，在职场的进阶中，时刻要牺牲掉一些东西。这种矛盾性是独立女性的共同命运。

她，32岁，国内一流大学毕业，梦想是做一名好律师，却在工作第一年就发现自己怀了孕，然后无奈放弃梦想。

她，30岁，一心一意扑在事业上，毕业8年，在一家大公司做到了高管，却在今年离了婚，原因是，疏于家庭。

这是我两个朋友的真实故事，但我想说的是：成千上万个都市的角落里，多的是这样的故事，多的是被遗弃的梦想，也多的是因事业而被耽误的爱情。

这还是敢于做出选择的女性，更多职场女性的艰难，恐怕是像罗子群。白天勤勤恳恳，满腹委屈，压力无从排解，为了薪水而刻苦忍耐，晚上回家，仍需面对老公无端指责，打理家务，安抚哭啼的孩子。

这是一个女性前所未有的艰难时代：社会需要我们做职场女性，但是家庭需要我们做全职太太。我们既要满足GDP需求，又要完成男人们骨子里对传统女性的认知。

可是，这太难了。

我一度非常希望能从剧版《我的前半生》里找到答案：身为新时代女性，我们应该用什么什么样的姿态，来面对家庭和事业之间的矛盾？我们可不可以不做四面受困的罗子群，我们可不可以不像唐晶一样以牺牲爱情，换取职场自由？



子君的后半生，本来应该是那个答案的。

当年的亦舒，也许正是看到了太多中年女性的困惑，所以她写了一个挣扎过，痛苦过，最后自己站起来的子君，也写了一个35岁之前认真工作，35岁之后回归家庭，友情，爱情，工作全然拎得清的唐晶。子君和唐晶错位的前后半生，也许也有一点亦舒的感慨：完美兼顾事业和家庭，是不是没可能？

然而，电视剧刻画出这样一个职场女性罗子君：

挤地铁，鞋子被人踩掉，想的不是靠自己，而是第一时间让唐晶和贺涵绕道来接她。

去做市场调研，不过是车子坏在半路，被大雨淋了一场，就被各路人马心疼地不得了。

职场中遭遇潜规则，不是自己咬牙撑过，而是贺涵和陈俊生齐上场，帮她搞惨段晓天。

这样的职场，压根就是不现实的，这样的职场女性根本就是摆拍。

我见过太多鞋子半路坏掉的职场女性，她们会一边哭，一边骂：MD，老娘我哪天一定要把全世界最贵的最好的鞋子都买来。然后，哪怕磨破了脚，也要走完剩下的路。我也见过险些被潜规则的女孩子，她们大部分会失去这个工作，但她们迅速在另一个行业里，崭露头角。


3

当看到这样的罗子君，我突然明白，《我的前半生》这部电视剧，也许根本就不是拍给独立女性看的，不过是中年版玛丽苏剧，从前韩剧让少女做做梦。

现在，这部剧让所有对婚姻有所失望的中年女性做做梦，所以创造了一个多金帅气的贺涵，全程帮助罗子君完成从全职太太到所谓独立女性的转变，直至罗子君变成贺涵喜欢的样子，两个人顺理成章地相爱。

可这是真正的独立吗？

《三联生活周刊》在评价这部剧的时候说：同样是取悦，为什么子君13年来为了取悦陈俊生成为一个傻而美丽的家庭主妇，就是要批判的；而迎合一个更优秀男子的审美成为一个独立女性，就是要赞扬的？

本剧一方面在批判子君婚后完全不动脑子、与社会脱节，看似“女权主义”；另一方面又塑造出贺涵这一高大全的男性人物去指导、训练女主角。这从本质上，不是一个奴隶去往另一个奴隶的过程吗？

深以为然。

真正的女性独立，应该是一场自救，一场发生在自我内心深处的觉醒和改变。

所以，纵然唐晶的确矛盾，又高傲，又脆弱，又想抓住爱情，又舍不得放弃升职，但她才是真正的独立女性，因为只有一直寻求改变和突破的独立女性，才会是充满矛盾的，而不是一路被保驾护航的。

波伏娃在第二性里写过这样一句话：女性是第二性，排除在男性以外的“他者”。权力归于男性，女性仅仅是附庸。男权社会最可怕的是，女人不是生成的，而是被男人造就的。

还记得贺涵和陈俊生的那段对话吗？他说，唐晶是他最得意的作品，而他快要管不住她了。

唐晶的确与贺涵针锋相对，那不是她不爱他，而是，她不甘心成为他的附庸，被当作一个作品来爱。所以，纵使被贺涵抛弃又如何，我爱惨了那个憋着一股劲儿要摆脱被人塑造命运的唐晶。



真正出走的娜拉不是罗子君，而是唐晶。谢天谢地，贺涵要和唐晶分手了，她值得更好的。

想起黄佟佟《最好的女子》里的那番感慨：女人真正的相知一般要等到中年之后，因为那时她们才会发现，无论你曾经多么美，多么有名，多么有钱，男人绝对不是最后归宿。大家必须相互扶持，面对共同的命运——孤独。

- END -

如果罗子君妈妈是典型上海女人，我就把我妈生吞了好伐？
http://dajia.qq.com/original/category/ml20170725.html

毛利

如果罗子君妈妈是典型上海女人，我就把我妈生吞了好伐？

2017-07-25我要分享 42
导读
经济先发展起来的地方，人的外表和面子一样，都是抢先一步光鲜亮丽起来的地方。上海人即便要占便宜，也要占得有理有据，占得你心服口服，绝对不会作出这么让所有中国人鄙视的事。
在百度搜索“上海女人”，出来的第一条就是忠告：千万不要靠近上海女人。
上海女人怎么了？听起来像五毒教主何铁手，一近身就有性命之虞。
再多看几条，全是跳脚骂上海女人的，例如：上海女人经济上去了，但是文化素质没上去，上海女人虽然漂亮，但是一心只看钱，自私自利完全不讲感情，连爹妈都不认。
我有个朋友最近迷恋《我的前半生》，跑来问我，你看罗子君的妈妈薛甄珠是不是典型上海女人？我老实回答自己并没看这部电视剧，曾经看了三分钟，不明白为什么马伊琍作为一名上海本地女演员，能把一名三十三岁的上海全职太太，演绎成一幅千人嫌万人憎的模样。
《我的前半生》里的薛甄珠
《我的前半生》里的薛甄珠
国产电视剧近年来开始变成一门夸张的艺术，要的效果就是让所有一边做家务一边看电视的人，能精神为之一振，电视上剧情仿佛敲锣打鼓永远吵破天，人物也像穿火圈走钢丝，不极端扭曲生怕观众觉得浪费时间。某天我路过电视机，看到里面的薛甄珠女士，就在进行着敲锣打鼓般的表演，也就是编剧所谓的凑剧本时间，挑起一场莫名其妙的争吵，让人看着身心备受挫折，老公出轨了，偏偏老妈还是个惹事精，大部分成年女性碰上这种母亲，为了能让自己顺利活到更年期，都会选择尽量少联系。
朋友兢兢业业给我科普一串B站薛甄珠cut，我挑了几个一看，脑海里又想起早年春晚小品里，那个每年都能出现，专门为了逗乐北方观众，扮演上海小男人的男演员——巩汉林。上海男人被黑的历史很长，从1980年代开始，就没完没了的被黑是娘娘腔，爱计较，骑着自行车去菜市场买菜，为了一毛钱小葱吵架半天，为了藏一百块私房钱抓耳挠腮一个月，为了不挨老婆骂提心吊胆一辈子。
这事辩解起来都觉得没意思，现在薛甄珠女士的表演，基本就是把中年妇女的劣根性全部浓缩在短短几分钟里，并试图告诉大家，看，上海女人就是这样的。我猜很多上海本地阿姨要是在看这部国产剧，绝对想不到自己身上来，只会骂骂：则十三点女宁（这个十三点女人）。
有一幕薛甄珠去超市买菜，一边把菜叶子扒干净一边拿出小刀切下菜帮，占便宜到这份上，可谓叹为观止，连女儿都看不下去，说你下次不要来了。上海中老年妇女真有这样的吗？其实不分地区，任何产地的中老年妇女是这样，几年前有一次我去超市采购，记得最清楚的一幕，就是有中年女子把货架上每一串提子中最大最圆的几颗挑走，而且非常理直气壮。只不过这几年在上海，叽叽喳喳爱占便宜的中年妇女，通常都不会出现在超市里，她们不是在工作日下午的星巴克坐着，就是大规模出现在机场的免税店里。
《我的前半生》剧照
《我的前半生》剧照
问题就出在这里，如果《我的前半生》里罗子君真是个八万鞋子轻松豪买，全身上下都是Celine、Chole的女人，她妈薛甄珠，无论如何，都应该在海外免税店里叽叽喳喳占资本主义便宜，薅资本主义羊毛，谁还会在乎超市里那几毛几块的便宜？
按照人物设定，编剧似乎是看着上海调解节目《老娘舅》，写出了薛甄珠这个小市民小人物，而实际上，这样的人家，无论如何，都不太可能和罗子君前夫陈俊生的家庭攀上关系，后者父母根据中产生存规律，已经移民海外，毕竟将来孙子是要出去读书的，不如自己退休先过去打打前战。
罗子君单单有个母亲，爱占小便宜，这不是问题，问题是她不仅是个寡母，另一个女儿还是个拿上海市最低工资的超市工作人员，一般正常上海户口的本地人，除非从小就是初中毕业就出来的小混混，不然再一败涂地也混不到这一步，太惨了，只拿2300元基本工资。
这种人生无望的家庭，一般碰到任何事情，唯一解决途径就是闹上电视，指望来点民事帮助。但凡有一点点尊严，讲一点点面子的正常家庭，都不会走到这一步。比如我家小区曾经有一户叫了柏万青来调解，上节目后被邻居们谈论几天，几乎成为地区笑柄，沦落为破罐破摔之家。
怎么办？地雷千万要避开，陈俊生爸妈看到未来亲家母，随口问两句家境，应该一般都要回家以死相逼儿子：除非我们死了，不然你休想结婚。
还有一幕，薛甄珠找了个不错的老伴，谈朋友。这事可能吗？换在别人身上或许可能，换在她身上，万万不可能，谁都看得出来这名精刮妇女是奔着钱来的，还就大大方方让她来随便挑随便拣？
电视剧的荒谬就在于，薛甄珠的便宜，捡得太理所当然。她来女儿家里，看这个不错，那个不错，全都披戴回家，这事可能吗？放在别的地方或许可能，放在上海，编剧可能太低估上海人的智商了，尽管所有中国人都有占便宜的本能，毕竟都经历过经济贫困时代，但唯独不会是上海人，用这么难堪的方式。
《我的前半生》剧照
《我的前半生》剧照
经济先发展起来的地方，人的外表和面子一样，都是抢先一步光鲜亮丽起来的地方。上海人即便要占便宜，也要占得有理有据，占得你心服口服，绝对不会作出这么让所有中国人鄙视的事。
一个上海女人，在女儿嫁了有钱人后会怎么做？为了让女人在老公家依然值得起腰，不因为自己没钱就委曲求全，她一般会过去主动承担带外孙的义务，外人不放心，还是自己人带得放心。
而在外孙有保姆帮手的情况下，她绝对不会让自己另一个女儿，沦落到拿上海市最低工资的份上，一碗水要端平，寡母更要让别人心服口服。如果两个女儿都料理好了，她自然会退到另一块天地，不管广场舞还是海外游，或许这么多年一直会有人给她介绍对象，但到最后还是单身，无非就是不想让别人说她在占便宜，也不想让别人来占了她的便宜，大家清清爽爽过日子。
另外，上海女人的漂亮，跟这位阿姨，更是没什么关系。上海本地妇女一到中老年，只会在下一代的婚礼上，穿得跟春晚登台一样隆重，那是她们人生中最意义非凡的时刻，因为年轻时，大多没赶上这么有仪式感的时刻。
要是像薛甄珠，时刻都抹着朱红嘴唇，踩红色高跟鞋，这种中年妇女，只会被路人用眼神杀死。

话说回来，上海中年妇女，的确是最在乎形象的一代中国女人，一个和我同龄的女朋友说，她妈妈刚生下她一个月，就抱着她出门去烫头发。因为上一代对美不懈的追求，搞得我们这一代上海妇女，对美都有点懈怠，想不通这些女人怎么这么令人发指，年轻时花三个月工资买一件皮大衣。
上一代是要漂亮，要面子，这一代，大多是要自由，要想怎么活怎么活。
所以《我的前半生》怎么能代表上海女人，里面的女人既没有自由，也没有面子，如果薛甄珠真是上海典型妇女，我一定先回家把我妈生吞了，因为她竟然既不去超市占便宜，还一天到晚嚷嚷要出门玩，既不帮我骂男人，还整天说你说话太刻薄了男人不喜欢的。
哼。

。。。。真正的相知一般要等到中年之后，因为那时她们才会发现，无论你曾经多么美，多么有名，多么有钱，男人绝对不是最后归宿。大家必须相互扶持，面对共同的命运——孤独。
写得不错的一篇

哈哈哈哈哈哈，像只十三点神经病一样的，戏精是戏精，看得好乐哈。生活中也挺乐滋滋看有些神经病很用力的发痴:啊哦演出开屎了。嚯哈哈。她们不累嘛？很好很好继续表演科科

http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404133871997301849

看完《我的前半生》才明白，中国大妈都是“用力活着”的人生

新京报
07.26 21:22
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关注
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最近这些日子以来，电视剧《我的前半生》刷屏。我感觉比较奇怪的是，身边很多糙汉、大老爷们，也在看这部儿女情长的都市情感剧。比如说，我爸，还比如说，隔壁王大爷。

我爸喜欢《我的前半生》，单纯而美好，就是喜欢看其中女主的母亲薛甄珠女士。这审美，也是醉了。

这部讲述全职太太罗子君被弃，在朋友唐晶及其男友帮助下逆袭的故事，薛甄珠只是一个小配角，但没想到，这个角色却实力圈粉。薛甄珠在剧集接近尾声之时挂掉，更引发网友惋惜，很多观众在弹幕留言表示伤心，更有人质问“编剧导演为啥这么快把甄珠妈妈写死了呢”。

出场姿势不好看

其实，薛甄珠的出场，姿态并不好看，涂饱和度接近100%的大红唇膏，烫大波浪卷，鼻孔朝上，在大女儿家里到处翻检名牌货，看上去俗不可耐。

这个大妈够“抓马”，爱恨天高，却又足底带风，所以走路看上去永远都摇摇摆摆；偏偏又爱占小便宜，买菜自带小刀，把多余的菜叶削掉再结账；还挺自私，听说女婿陈俊生有小三时，直接冲进女婿办公室虎扑小三，可听说自己的女儿抢了闺蜜唐晶男友时，却出马劝唐晶放手，三观始终在为自己服务。

但不可否认，这个角色又自有其可爱之处，风趣幽默，随口就能飙金句；跟二女婿白光总是针锋相对，可白光酒精中毒入院后，她还是给白光交了住院费；在超市里贪便宜，让女儿觉得没面子，却精打细算把钱都给女儿们存了起来；别看她一把年纪，也不放弃对美的追求，天天大红唇招摇过市。

而对爱情，她简直是拼尽全力。自从在“百乐门”与崔宝剑大叔一见倾心，装病、装嫩、装小女人，用尽一切手段将其拿下。她找崔宝剑的目的起初并不纯，看中他有钱，她却在曾宝剑中风之后不离不弃。

薛甄珠是典型的中国妈妈

没错，这是一个复杂的小人物，一个典型的中国大妈形象，或许有几分戏剧的夸张，你却不得不说，她之所以引发那么多观众的喜欢，是有原因的。

她的“破口大骂”，她的“嫌贫爱富”并不做作，因为内心满满的都是善意，她只是不会表达，反而让人觉得有笨拙得可爱。薛甄珠这个角色，有点像《请回答1988》中的“豹子女士”，两人都是嘴冷心热、死扛到底的样子。


▲图据剧照



生活在上海的专栏作家毛利老师说，薛甄珠并不是上海女人的代表。一般像女儿嫁给有钱人的上海丈母娘，应该是在海外旅游，或是懂事地帮女儿带外孙；而且，上海阿姨也穿得低调，不会像薛甄珠这样浮夸。

她可能不像一个标准的上海女人，却像很多人周围的大妈，像我们很多人的妈妈，像那些跳广场、在街头暴走的中老年妇女。无疑，薛甄珠身上，集中了那些中老年妇女的劣根性，那是她的出身与生存环境带来的、挥之不去的影子。

千万别忘了薛甄珠的成长背景，她年纪轻轻被丈夫抛弃，一个人含辛茹苦带大两个女儿，备尝艰辛。她哪里敢松懈，一低头，不是皇冠会掉，而是孩子们的生活就会无依无靠。她只有强打精神、精打细算，才能撑下去。年轻时候，也许相处过几个男人，但最终，还是她一个人把孩子们带大。她不是阅人无数，而是阅尽这世间沧桑与辛酸无数。

我刚刚参加工作的时候，曾经跟一个大妈一起出差。她每天都会把宾馆里的免费牙膏、牙刷、拖鞋收起来放进行李箱。我非常不理解，这位大妈却并没觉得不好意思，她解释是，小时候穷怕了，能省则省。

带我逛超市，她肯定要先尝尝；争取评职称涨工资，她也从未落下过，还经常跟三五中年妇女扎堆八卦，逞逞口舌之快……但此人心地善良，大学毕业后，供养三个弟弟长大成人，省下钱来又帮弟弟们开工厂。她跟薛甄珠女士的区别，可能是多读了几年书，但那股市侩、琐碎，与对生活认真倔强的劲头是一样一样的。



用力活着的中国大妈

粗俗市侩，也许是这些大妈们历经生活艰难之后的条件反射；破口大骂，往往是她们自我保护的武器；找个有钱的好男人是她们的口头禅，而真正遇到自己喜欢的却可以奋不顾身；达观幽默，更是她们面对苦难人生的底色。

所以，我个人认为，《我的前半生》里，最独立的女性，不是唐晶、罗子君，而是薛甄珠女士，她就是用尽了全部力气努力活着的中国大妈。跟她比，唐晶更懂得保护自己；跟她比，罗子君不如她独立。

这样的中国大妈，身边比比皆是。他们用力活着，总是争取不给孩子添麻烦，

精明算计，却也不会让谁真正吃大亏。

可我们往往也爱苛求这样的大妈，给她们冠上粗俗不堪、市侩势利的恶名。批评她们跳广场舞扰民、在马路暴走不守规则、跌倒了故意不起要讹人……

甚至一说中国大妈，现在都成了一个贬义词，连英文里都收入了dama 这个单词。

这背后，舆论往往忽视了大妈们的古道热场，忽视了她们成长的不易、生存的艰辛、子女长大成人之后的孤独。

薛甄珠只是一个小人物，这个人毛病、缺点一大堆，连扮演这个小人物的演员许娣都说不喜欢她，但现在薛甄珠却火得不要不要的，粉丝将其捧上了热搜。为何这样的小人物能戳中泪点？还是因为薛甄珠身上，有善意、爱与热情，泪点不恰恰是人心里最柔软、真诚的部分吗？

不知道看完这部剧，看到薛甄珠抱恨而死，有多少人会有与中国大妈和解的冲动。而身边那个最需要和解与理解的中国大妈，可能就是咱妈。



文/陈小二 ​​​​

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喝了《我的前半生》里的毒鸡汤，一辈子也等不来自己的“贺涵”

原创 2017-07-30 lianzi PingWest品玩
真正的独立女性，是看不上贺涵的。

据说贺涵喜欢“独立的女性”，比如说像唐晶或者罗子君这样“有独立潜质的女性”。但那些被这部毒鸡汤剧喂饱、一心想等待“贺涵”的女生，是撑不起 “独立”这两个字了。

在过去的一个月，你一定在朋友圈被《我的前半生》刷屏。

无论是之前转发“女人要早结婚”还是“女人要对自己好一点”“这样的男人才是可以嫁的好男人”的那些七大姑八大姨都急吼吼地转投到了转发《我的前半生》系列的微信文章。而其中大多都不是什么剧情分析，倒是充满了各种“毒鸡汤”教女性如何伪独立。

虽说一百个人会因为看《我的前半生》生出一百种感受：家庭主妇、职业女性、未婚、已婚、男人、女人，每一个人站在自己的角度都能有不同的见解——这样的见解大多反映出了他们最担心的事情是什么，但其中总有些人要把毁三观的内容“升华”成一锅浓浓的毒鸡汤，无限灌输给周围的女性。



在电视剧热播的一个月中，我的几个朋友们分别跟我吐槽收到了下列某一种鸡汤文的骚扰。

家庭主妇们（在美国，家庭主妇很常见）大多收到了下面这则微信文章，以及来自四海八荒的“说教”：

《致罗子君：年轻漂亮是资本，有能力才重要，不要依靠任何人》（说真的，罗子君不光依靠了贺涵，也同样依靠了唐晶好吗？）

而那些担心老公出轨的主妇们又疑神疑鬼地把《致陈俊生》转给了自己辛苦工作一天的老公。不过有些尴尬的是，我的一位朋友竟然收到了前女友转来的《致陈俊生：她变得再好也不是你的了，因为是你的抛弃才让她成长》。但彼时这哥们儿反倒觉得前女友因为一个电视剧发来这样的内容甚是脑残。

不过，这么多人都不会比我一个活得多姿多彩的现实生活中的职场白骨精来的冤枉。

“他们好像终于找到了我看似不错的生活背面的无奈和不幸福，愣是转发给我这些没营养的内容。”我的朋友苦笑着说那些《唐晶的十年，最后感情上还不是竹篮打水一场空》的微信让她觉得有点可笑。

“她们好像找到了你不快点结婚早晚会后悔的佐证。但这毁三观的情节算什么证明啊。”朋友说那些拿着剧情当现实的人偏偏就会说那么一句：你看，电视剧里就是这么演的。

所以你看，想好好过个生活，还让别人觉得你过得好是多难的一件事。一不小心，就会被一碗电视剧衍生的毒鸡汤打扰了幸福。好在，我的闺蜜们还没有被这种毒鸡汤喂昏了脑子头脑，大多只是当没看到继续过自己的生活。

实际上，这部外表看起来在鼓励女性独立的电视剧（其实前半段还真的挺鼓励的），实则整个看下来连最基本的尊重女性都没有。

它带给家庭妇女们罗子君式的恐慌心理，让她们的婚姻贴上了“离婚”“小三”“早晚有一天被老公瞧不上”“没有出路”的标签。



当然，那些转发滚烫的“毒鸡汤”人们甚至连唐晶都没有放过，她们替唐晶式的职场白骨精感到遗憾——她们觉得她没有婚姻好像就像是不能幸福一样。

而更离谱的是，很多人竟然看完这个剧学会了女性该如何独立。实际上，真正的女性独立既不是罗子君，也不是唐晶的样子。

首先，独立女性话题不该被陷入男性视角的“养成记”。



《我的前半生》里这种女人的独当一面、重回职场都是爱她的男人教出来的。这种再能干的女人也是靠男人的提拔、指点才能上位反而是对女性自身能力的轻视。

我并不反驳在某些特定职业的职场中，女性是比男性有更多的天花板和压力的事实。但是，我所接触过的那些真正优秀的、身处要位的女性不但拥有良好的教育背景、扎实的管理能力，甚至拥有比男性更敏锐的判断力。

真实生活中女性的独立基于良好的教育背景、独立的人格和思维方式，和剧集中那种充当男人“养成记”女主角的故事毫无关联。

而罗子君这种从陈俊生家里一个连角膜和脚膜都分不清的巨婴最后蜕变成独独对闺蜜男友的养成记言听计从的职场小女人更和独立二字背道而驰。

多说一句，一个想要被描绘成独立重返职场的女性对于十年如一日帮助自己的闺蜜的男朋友有意无意的求助，半推半就地接受对方在职场上和生活上的帮助，着实让人毁掉了三观。

除了这种职场上的独立，整个电视剧对于全职太太也缺乏最基本的尊重。

实际上，做一名家庭主妇也可以很独立。

在家庭角色中，照顾家庭的一方（可以是男人，也可以是女人）和在外工作的一方实则是平等的地位，各司其职，并不存在依附和附属关系。



在美国，很多职业女性最终回归家庭放弃事业都是基于独立意志思考后的冷静做的一个对整个家庭最好的决定。

而在实际付出中，留在家庭中料理家事和孩子教育的一方同样需要一些三头六臂的才能去处理繁复的琐事和孩子的教育，很可能并不比在外工作的一方轻松。

实际上，在很多美国先生眼里，不但很尊重全职太太的付出，甚至觉得家庭和睦、孩子得到妥善培养都是另一半的功劳。他们从不吝啬在外人面前夸赞自己的全职太太，也同样在心里充满感恩。

相反，那些拿着《我的前半生》当幌子煨出的毒鸡汤不但不指引人们不够尊重家庭主妇对家庭的同等付出，反而恐吓女性这样照顾家庭早晚会被抛弃，是低于职业女性一等的。

当然，某种程度上，唐晶也和真正的独立女性稍微有那么一点点差距——除了被贺涵养成之外，对自己感情她也稍微有点不够勇敢和拖泥带水。

最后的最后，引用我的一位朋友发在朋友圈的一段话：

如果《我的前半生》能够不局限于多角恋情，而真正打开女性的格局，让唐晶在贺涵和工作间找到一个平衡点，让子君爬起来不必离不开男人的调教，让女性相互扶持走的更远，让男性意识到职场女性的不易，同时珍惜全职太太的付出，而不是给女性喝一碗“贺涵”牌鸡汤，那么无疑会更有意义。

毁掉婚姻的不是小三，而是你自己
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冯雪梅：毁掉婚姻的不是小三，而是你自己

原创 2017-07-31 冯雪梅 大家


文 | 冯雪梅

这是一个让人骂的题目，我已经看到了无数张愤怒的脸。别人先不说，楼上那位不时在电梯里遇着的大妈，估计就会劈头盖脑把我“拍”死。

上次挨训的记忆犹新。我没拿门卡，站在小区楼下等人开门出来，一边刷手机。隐约中听到门禁“啪嗒”响了一下，微信没发完，也就没抬头。“真逗！还等着我开门呢，站那里也不动一下”！听到嚷嚷声，我赶紧说“对不起”，完全是人群里撞着别人的那种下意识反应。一抬眼，看到一张怨怼的脸，大妈站在铁门里，皱着眉斜着眼瞥我。明白了，老人家按下了门禁，我却视而不见，没有及时开门。赶紧伸手推门，侧身让过大妈，见她不依不饶地继续叨唠，赶紧低头闪进门，突然想：不对啊，你出门不也要开门吗，怎么就是我的错呢？

回头瞅了一眼大妈，正歪着身子跟挡了路的小黄车较劲，身体里每一个细胞都散发着不满。这些年，遭遇过大妈不少次，从来没见到过笑模样，甚至连面无表情都没有，回回都是一脸的“苦大仇深”，有时还会在打量一翻之后瞪我一眼，是嫌裙子短了？

我怕她，电梯里只有我俩时就紧张，担心她突然发作。心里揣测：得有多大的不幸才会如此？某一天，在楼下的美发店又遭遇大妈，她正在炫耀国外的女儿。美发店是一个八卦场，来的多半是楼上楼下的邻居，老板娘又很擅长跟人沟通，于是很容易听到整栋楼的长长短短。

大妈以自己教育女儿的先进经验批评老板娘太纵容孩子。在我听来就是自己（曾经）有多棒，自己的孩子多优秀，你们都做得不对不好……好脾气的老板娘应和着，想来是经验十足，从来不做反驳。等送走大妈，无奈地跟我摇摇头，俩人竟同时大笑起来。

“她也挺可怜的，老公跟人跑了，女儿养大又去了国外，从来都没回来过……”笑完之后，老板娘说，我似乎知道了所有愤怒的来源。

《我的前半生》火了。尽管我没看，却从各种文章和八卦中，知道了剧情和诸多与演员相关的事。听说，“小三”凌玲的扮演者吴越，被网友骂到关闭了微博评论。仅此就足以知道“小三”多遭人痛恨，而那些怒不可遏去“骂死”吴越的网友，该不会不知道此举的幼稚可笑吧？或者，仗着自己占据了“道德高地”而无所忌惮？


▲《我的前半生》中吴越扮演的“小三”凌玲

我和一位离婚单身的朋友，聊起了声势浩大的对“小三”的讨伐，她根本不相信如果两个人的婚姻没有问题，“小三”会横空出世。你可以说凌玲别有用心，不择手段，可离婚前的罗子君就讨人喜欢吗？就算陈俊生是渣男，当初也是罗子君千挑万选的如意夫婿吧？可能也正是如此，对凌玲的责骂远远多于对陈俊生，要是没有她，人家罗子君不是好好当着阔太太吗？

要我说，就算没有凌玲，还会有其他什么人；即便什么人都没有，陈俊生也对诱惑有超级抵抗力，这也不算是一场美好婚姻。不过是在忍耐与习惯中，耗尽一生罢了。

是的，很多人宁愿如此耗尽一生，也不愿被突然出现的“小三”毁了一生。因为后者，以赤裸鲜明的方式，将婚姻的失败显现无遗，让你无可回避；前者，起码还可以遮掩，假装看不见。

我们可以不承认自己的失败，就当什么都没发生过；但是我们很难接受别人以胜利者的姿态站在你的面前，大声宣告你被打败了，你以为爱着你的人，或者曾经爱着你的人，如今已移情别恋，弃你而去。

在失败的归因中，我们更倾向于寻找理由和借口，证明别人的过错，而不肯承认自己的失误。没错，“执子之手与子携老”的不离不弃，不仅仅是爱，还有责任。可在漫长的一生中，两个人的婚姻里，若只有责任而没有爱与欢愉，将是怎样的残酷无情？连“神”估计都不到——希腊神话里的那些个“男神”，有几个没出轨过？

你得正视人性的弱点与缺陷。那么多明星偶像的绯闻足以证明，婚礼上的誓言只属于彼时彼刻，你以为从此就“一生拥有”只是年幼无知。去看看商场里陪女朋友买衣服的男人，和陪老婆买衣服的男人，就知道爱情远不是你想像得那般一厢情愿。


▲等待女伴血拼的男士们，中新网图片

看这话剧《比萨斜塔》没有？一对夫妻共同生活了20年，在丈夫又一次醉酒归来之后，妻子告诉他，自己决定离开这个家，去罗马寻找网络上遇到的新爱人。

妻子是一个全职太太，放弃了自己喜欢的但收入了了的工作（一切都是他的错），过着优渥的生活。丈夫酗酒，时常夜不归宿，以谎言骗妻子。家对他来说更像一个旅店，在妻子宣布要离他而去之时，他不以为然，震惊，直至愤怒。一直被他忽视的太太居然神采奕奕，并且，还精神出轨了！

话剧的前半段，观众看到的是一个自私冷漠的中年男人，心里多半忿忿不平：活该，老婆不要你！而随着夫妻对话的不断深入——他们有多少年没这样交谈过？那些掩藏在婚姻之中，如虫子一样噬咬着爱情这件华美丽袍子的陈年旧事，慢慢浮现出来。他们以为都曾忘了吧，却如此地刻骨铭心。

她爱他，从见到他的那一刻开始，可他另有所爱。他原本只当那是一夜情，失恋中的一种安慰，没想到她怀孕了。她的母亲找到他，尽管她从来都没看得上他。为了孩子，他走进并不心甘情愿的婚姻，也是因为孩子，他放弃了另一个爱人——一个并不年轻美丽带着的女人，他差点儿就跟她走了。

在这一场貌似平静的婚姻里，发生了多少事儿？可是，为了爱，她是爱他的，为了孩子，为了慢慢的习以为常，他们在一起生活了20年，“家庭生活——就像那座比萨斜塔，倾斜，倾斜，但好像永远都不会倒下。”



男人说，“你都不爱你自己，我怎么会爱你呢？”女人真的不爱自己吗？或许一开始，只是在爱情面前变得不自信，但是，当一切都习以为常之后，她就成为某人的太太，不再是自己。一个连自我都没有的人，还会爱自己吗？

《比萨斜塔》里的那位“小三”——如果一定非要用它来形容婚外恋人的话，并非年轻美貌，这一点和凌玲有些相似。她一直都没有露面，却是丈夫深爱的人，她了解他，他觉得和她在一起是那么得美好。

“小三”都是狐狸精，都别有用心，都一心想破坏别人的婚姻，仅仅用这些就能解释为什么在骂声不绝中，明知不可为却依然有那么多移情别恋、出轨、离婚吗？要知道，“至亲至疏夫妻”，婚姻的幸与不幸，从来都不是哪一个人的错。

【注】题图为剧照，凌玲与罗子君