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让他们见识见识上海嗲妹妹的风采
by 毛利
摘要ID：ipress
就像用山东话是表达一个人的鲁莽耿直，北京话代表着根正苗红，上海话不管出现在民国电影还是现代电影，都是那股挥之不去的市井气质。
这一年华语电影依旧一塌糊涂。不过每一次，我都像善良的村民一样，急吼吼第一时间坐在电影院，再烂的片子无怨无悔看到终点，起身一刹那才自信地判断：果然是个从头烂到尾的片啊。
但作为一个上海人，我欣喜地看到，上海话最近在国产电影中，已然成为一款时髦单品，不管香港导演还是北京导演，纷纷热情地加上几句上海方言，沪语在上海电影院里响起时，效果总的来说，煞是喜人。
《一步之遥》除了舞女们的大腿，印象最深刻的，就是洪晃老师随时晃出来那几句上海话，这片子走的是国际化路线，法语意大利语英语北京话山东话到处密集响起，但既然故事背景在上海，来几句上海话必要至极。
洪晃有上海基因，母亲章含之乃响当当的上海名媛，但洪老师的上海话，表面听上去没问题，仔细听听明显不在点上，这么说吧，跟周韵的北京话一样愁人，儿化音拖出来像后妈养的孩子，绝不亲切自然，带着一股生硬隔膜。
为什么非说上海话不可？洪晃在其中扮演的乃堂堂大帅夫人，她跟下人吩咐的时候用上海话，跟女儿阐述嫁人理论的时候，也用上海话。上海话似乎代表着某种私密性，某种你懂我懂大家懂的神秘感。
其实不是，让洪晃这样的北京大妞，演个精明的上海太太，她浑身上下的表情都在说做不到啊。必须使用上海话这个杀手锏，只有絮絮叨叨说上几句面孔香过伐鼻头亲过伐，她演的女儿才能顺利激起怒火，怎么那么庸俗呢？
相比起来，王志文十分标准的上海话，真是太符合他演的人物性格了，一个市侩庸俗的民国周立波，在戏台上教姜文用上海话念：老老实实做人，认认真真演戏。后者念了几句后，就热血上涌追着该死的上海人满舞台乱砍。
上海话，真乃此电影中，叫人发怒的第一利器，连这个故事的开端，也是因为大帅儿子被人骂了一句“小赤佬”引起。如此说来，万恶的上海滩，绝对少不了万恶的上海话。
在另一部电影《太平轮》中，照例是民国时期的大上海，照例是浮华的上海名媛阶层，照例，丢出沪语包袱的，还是那些为了接地气而接地气的场面。林保怡堂堂一名香港警察，跑来三十年代的上海滩，饰演一位挤眉弄眼的上海滩少爷，全程鬼鬼祟祟，为了加强这一点，随时扔出几句上海话，也算导演用心良苦。
你一定还记得《黄金时代》，这部描述萧红的电影，非常详尽地记述了女作家的上海时光。同样是三十年代的上海，袁泉饰演的梅志，十分努力地在鲁迅家里，跟海婴说了几句上海话。每逢此时，我总是想，既然要讲上海话，干嘛不干脆找个上海演员得了，明明上海滩大小女明星，都可以拿来用用。
但导演们似乎都认定，没有必要为方言安排人物的必要，上海话嘛，只要听起来像是那么回事就行。
于是在《撒娇女人最好命》里，香港导演安排台湾妹hold住姐谢依霖带领锥子脸姐妹团，演绎起了上海女人的风采。谢有一句台词：让他们见识见识上海嗲妹妹的风采。
实际上像谢依霖这样逗趣的小姑娘，上海话有个专门形容词为刺头怪脑，而“嗲妹妹”一词，弄堂气十足，一听就让人面孔下不来台，以前滑稽戏里演嗲妹妹的女演员，后来为转型要专门跑到耶鲁读书。如果嗲妹妹这么好用，何必费这般周折？
如此看来，看似频繁使用的上海话，跟上海的高大上气质毫无关系，导演们用得开心，只是为了突出那股演员自身局限，表达不出来的市井气质。
就像用山东话是表达一个人的鲁莽耿直，北京话代表着根正苗红，上海话不管出现在民国电影还是现代电影，都是那股挥之不去的市井气质，不过嘛，上海人对这点一点不在意。
我忍不住怀疑，那可能是因为上海人不爱看国产片的缘故，所以里面的人不管说着什么样千奇百怪的上海话，他们一概不知道。
上海话在这些电影中，就像一处石库门房子一般，专门用给你展现着大都市的逼仄。
最后我得讲一个朋友的故事，这朋友厉害非常，从小住在新天地，长大在国外呆了十来年念到博士后，终于有一天荣归故里，还是住在老房子，第二天一早门外喇叭大作，他心想：要西，出撒事体了？张头一看，两辆旅游大巴上下来成堆老外，正像观赏动物园的猴子一般，观赏着他这位原住民。
我这朋友很想吐出一口字正腔圆的美音，但后来还是缩缩头进去了，要照顾一下外国人的情绪嘛，千山万水赶来，不就想看点不一样的。最好马路上立刻就传出一声：桂花赤豆白糖糕！
说好电影中的上海话到底有多难呢？我想是不难的，起码姜文就说得很好。
